晚上熬夜看完了這部一直列在片單里的電影。明白因為自己強烈的好奇心和向往才會讓自己一直關注這個導演和關于朝鮮族與朝鮮半島的題材的電影。評論里說“朝鮮族導演張律為中國電影的多元性做出了貢獻”“杰出的中/韓語導演”。導演的身份之特殊，給了觀影者一個獨特的視角去看生活在中朝邊境，生活去截然不同的一族同胞。電影中把這些在冬天走過冰凍的圖們江來中國邊境村莊乞食避難的脫北者們描繪成可憐又可恨的形象。“人要是餓極了，連親爹娘都能不認的。”倉廩實而知禮節，掙扎在溫飽線上的人只求活下去又何談什么道義呢。電影開頭幾個相伴的脫北小孩中有一個倒下了，同伴也只是查看一下就不管不顧地走了；順姬給了男人飯食他進而還想喝酒；鄭真始終信守承諾來參加球賽，之前還給昌浩帶來了禮物。這些矛盾點在脫北者身上充斥著。我想我不能輕易的去評價他們，或者只是很容易的歸咎于政治體制和意識形態。我從來不在他們的鞋子里，只能盡可能的了解。 這一直是個多災多難的民族，如今的世界氛圍下，依舊是最動蕩的地區之一。而擔負這一切的始終是老百姓們。中國的朝鮮族紛紛去韓國打工賺外快，去一直被韓國社會排斥，對于韓國人民來說，他們只不過是和自己說著一樣語言使用同一種文字的別國人；而朝鮮一邊的民眾心懷領袖的同時依舊忍饑挨餓，平壤內外生活差別如同天堂地獄，窮兵黷武的政策帶來的是三八線南北同族人的不安，乃至整個半島和東北亞地區。百姓從來想要的很簡單，不過和平富足的小日子，很難想象他們看過同族人過著的不同生活是怎樣的感受。 說一下導演的鏡頭運用。長鏡頭和固定鏡頭很多，不動聲色地展示邊境小村的荒蕪孤寂。化不掉的雪，寬闊的江面，片尾虛幻的鏈接兩岸的橋。以及片中多次唱到的朝鮮族歌曲，聽得出導演的鄉愁。導演的虛實結合在《慶州》里也有運用，讓電影有種意猶未盡的詩感。他就是很安靜又有力地講自己民族的故事，我很喜歡。