文/夢里詩書《凡人煩惱》實質很難被定義為喜劇，劇情一直在用生活的煩惱給人以壓抑的深思，而喜點的營造卻又是泛善可陳，四個各自獨立的故事被一塊玉佩所串聯，有深度卻在架構上稚嫩牽強，看似喜劇的故事下實質是悲劇所渲染的基色，以此道出凡人生活里那五味雜瓶。電影本身不論是劇情藍本還是那充滿懷舊的默片伊始，都能讓人有感新穎，比之那純以狗血惡搞的強討歡顏，《凡人煩惱》可謂稍勝一籌，電影更接近于寧浩的黑色喜劇，但導演本身卻并未有寧浩那種塑造小人物喜劇張力的天賦，這使得《凡人煩惱》中“煩惱”被演繹的淋漓極致，而對于其喜劇的立意，全片從頭至尾卻很難逗人一樂，這源于四個故事中，只有一個主線故事，是有著圓滿結局，而其余的三個故事則一次又一次的再將喜劇氛圍打消殆盡，電影本身定位便走錯了方向，如若主線故事能更為夯實，徹底拋棄那不倫不類的喜劇渲染，那么這或將是一部真正能著點人性的力作。作為一部群像電影，《凡人煩惱》喜的主線是被徹底所淡化了的，并且極為生硬蹩腳不值一提，而宣兵奪主，三個不同的輔線故事穿插，殺人女孩與司機，逆子與慈父，困窘的文物販子，才是這部電影真正有感于能動人心弦，為人共鳴的內在，前兩個故事他們分別代表著愛情與親情兩種最純粹質樸的凡人情感，而文物販子的故事則充斥著生活的無奈與荒誕，故事雖好，但奈何導演卻未有能足以駕馭這般路數的能力，故事間的對接剪對并不精簡，無法給人以一脈相承的緊湊感，就是這樣的電影，卻仍有著畫龍點睛之筆，那便是殺人女孩與司機的故事。身負殺人重罪的女孩在電影面前至始至終未有摘下她的口罩，她沒有一句臺詞，在電影主演名單中甚至都無從找到她的名字，但就是透過那對雙眸，那流浪時的無助，那偶遇司機萌發愛甜蜜的欣喜，那善良的司機僅是把她當作女兒無以接受她愛的悲情，毫不夸張的說正是這個女孩出色的演技力挽狂瀾，拯救了這部庸長乏善連主題都難分明的小成本電影，也將人性的復雜給予了耐人尋味的解讀，如同《晚秋》般將愛的悲情與無奈給予了最巧妙的渲染。這是一場讓人煩惱的“喜劇”，作為喜劇電影來說《凡人煩惱》確走偏了道難生喜感，但作為一部電影，在低成本小制作無大碗的前提下，卻在故事在演員上給人了以意外的驚喜。（轉載須注明：原作者夢里詩書)