（轉自網絡，不知出處，原文無題，請作者見文后速與我處聯系，稿費不奉）       情欲化的僵尸電影曾于六、七十年代的歐洲興盛一時。的確，這個自早期電影便顯現于銀幕的幽靈經過數十載的演變，不斷吸收潮流、發展新的特色，適逢六十年代開始「世風日下」，加多幾分情色元素是頗正常的進展（不要忘記早在文學或早期電影中的吸血僵尸已常被視為情欲和罪孽的化身）。 僵尸片成為一個流行的類型，當時的類型片導演大多曾拍一兩部（Jesus Franco不過是其中一個趕潮流的人，當然，他的產品成績不俗）。但有一位導演，從六十年代開始至今拍片幾十部，竟有大部份是「奉獻」給女僵尸的，而這些電影亦是他的全部作品中的經典佳作。此人就是法國導演Jean Rollin。忘記了是他的哪一位同胞（雷諾亞還是杜魯福）說過：一個導演一生只是在重復拍攝一部電影。以此來形容「作者導演」實在恰當不過，而Jean Rollin無疑是最好的例子之一，三十多年來，他的優秀作品都是以女僵尸或吸血女人為主人翁，成為他的個人標志。 當然，只是一直拍某一類人物并不足以使Jean Rollin享有類型片的「作者」地位，這還是要靠他的作品的種種獨特之處。如果你看過數部，便會很容易歸結幾個特點，如荒涼的海灘、普通的法國小鎮、一座不大起眼的古堡、兩個女主角一個吸血或兩個都吸血，還有一伙外來的侵犯者命喪女主角手下?？磥砗唵危@一切俱在Jean Rollin營造的詩意的恐怖感和悲哀的氣氛中匯聚起來，結果為僵尸電影創作了新的典范。 要了解法國「吸血鬼電影」導演Jean Rollin的風格，覺得有幾部應該一看，加以比較，則大致得以歸納。 The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），Jean Rollin的第一部劇情長片──雖然當時許多欣賞藝術電影的法國觀眾也看不到此片的劇情何在，但他的忠誠信徒自然會看到Jean Rollin電影藝術的元素、格調俱已在此誕生，并比純熟的中后期作品于幼稚的游戲趣味上更為明顯放肆。 一九六八年是法國歷史月歷上排滿種種熱熾的社會運動的一年，五月的最后一個星期，電影之都巴黎竟只有兩部電影上映，The Rape of the Vampire是為其一，似乎頗能預示導演往后創作生涯的崎嶇迂迥。其實，如果從政治角度來看，The Rape of the Vampire最重要的藝術成就和「六八年五月」的精神不謀而合──逃離腐舊的桎梏，追求思想的解放。電影的風格兼收并蓄，它承繼了僵尸片的一些類型元素，如關于幽靈的傳說、孤零古堡的場景、吸血復生的場面、燭光飄蕩的走廊……，可是這一切老舊的情節擺在Jean Rollin的手里，俱被賦以杰出的處理， The Rape of the Vampire在上演吸血鬼的傳說之時，加入了嬉皮士的形象、信念和具時代感的元素，而再以疏離的手法為電影制造一種迷茫遙遠的情調，其效果是簡潔脫俗、意境超然。關于Jean Rollin的電影，我一直有個譬喻，就是總覺得它們的創造者像個自閉孤獨而不失聰慧的小孩子，躲在睡房，拿起地上的玩具、木偶，搬演出一套套奇妙的小故事，那里面有吁童話書的影響，也有吁他獨到（或許只他才明白）的幻想。 Jean Rollin和伙伴們稱The Rape of the Vampire為「法國第一部僵尸電影」（信不信可由你），第一個版本只有四十五分鐘，監制認為成績不俗，要求加長以利單獨上映，于是Jean Rollin便拍多一個「第二部份」，接駁上去。本已死去的人物在他的鏡頭下，于第二部份的開端復活，繼續演多四十余分鐘的好戲。這樣坦率而跡近荒誕的設計以及其他超現實的情節和影像最后在電影院中惹致群情洶涌，據聞許多觀眾大聲吼叫，甚至往銀幕上扔東西，與外面巴黎街頭上演吁的警民沖突可謂互相呼應。 我在上一期的文章介紹了法國僵尸片導演Jean Rollin的The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），是他的第一部劇情長片，也是歐洲Cult電影的名作，記得數年前在外地首次觀看，因為事前不知道劇情，到影片中段時出現「起死回生」的逆轉，我真有嘆為觀止之感；此外，那種片段式的結構及游戲的氣息雖說不失法國電影的永恒風格，可在此片的表現愈為質樸隨意，這種「怪怪的」的感覺便把我引往更多的Jean Rollin電影。 整體來講，Jean Rollin于七十年代的作品風格變化不大，有一套固定的元素，包括場景及人物等，他則藉此發揮，創作出不同的變奏，但幾乎每一部都是佳作；重復在此沒有造成負面的影響，更促就一個體系的建立。當然，讀者如果要認識Jean Rollin多些，有幾部倒是不應錯過。 The Shiver of the Vampires（Le Frisson des Vampires，1970年）是他的第三部長片，劇情是當時常見的「新婚夫婦在古堡為僵尸迷惑」的老調，但Jean Rollin成功地將僵尸電影悠遠的夢幻感與嬉皮時代的表象融合，于是坐鎮古堡的不是千年面孔的男僵尸，而是兩個長發披肩的嬉皮士少女，一白一黃，七十年代吹捧的典型女孩形象，至于僵尸集團的儀式、成員的行為又像極當時流行的公社生活型態。色彩濃艷，在法國田原的古建筑中注入不少鮮艷的南亞色調，是部花樣百出的戲。 一九七九年拍成的Fascination和八二年的The Living Dead Girl是另外兩部突出之作。兩片的主題俱以女性間的情誼為重，縱使不拍作僵尸片亦可堪玩味，前者中一個吸血女人愛上一個俗世的盜匪，在殺死這個男人與背棄「姊妹」的念頭間反覆；后者中的女主角是僵尸中的異類，從死里復活，卻陷入永遠的迷茫，年少時的女伙伴來相會，人鬼殊途，卻延續了早已截斷的情感，最后，悲劇以她對伙伴的一噬走進高潮。