這樣一部略帶奇幻色彩的影片，被韓、中、日、泰四個(gè)國家的電影創(chuàng)作者們先后演繹。在劇本的大框架不變的前提下，每個(gè)國家的版本之間稍有不同，但各自有各自的特色和閃光點(diǎn)。雖然韓版是原版，但我第一部觀看的卻是中版的，所以沒有了先入為主的慣常偏見，韓、中和泰這三版基本的角色設(shè)置和劇情大致相同，而日版相對(duì)于其它三版做了稍大一些的改動(dòng)，例如它將原版兒子的角色改為女兒，所以婆媳關(guān)系的主要矛盾改為母女摩擦，角色的主活動(dòng)空間由餐廳改為相對(duì)本土化的澡堂，這樣的改動(dòng)也頗大膽，但劇情的沖擊力也相應(yīng)地有所減弱，所以日版是這四版中最溫和的一部，但它的本土化移植還是比較成功的。關(guān)于版本的中文名字或譯名，它們的主流譯名略有不同，韓版和日版都用《奇怪的她》，中版的名字是《重返20歲》，而泰版的譯為《突然20歲》。這個(gè)影片除了劇情設(shè)計(jì)的討巧，另一個(gè)亮點(diǎn)是人物角色的設(shè)計(jì)，對(duì)于一部以故事取勝的電影，塑造人物是重點(diǎn)，人物性格的刻畫成功與否直接影響成片的質(zhì)量。這個(gè)影片的四個(gè)版本的角色設(shè)置和塑造都還算比較成功的，下面就這四個(gè)版本中的角色人物做個(gè)對(duì)比，來看一看他們孰優(yōu)孰劣（注：下面貼圖中人物角色從左到右順序?yàn)轫n版，中版，日版，泰版）。 女主 - 老年

她是事件主要矛盾的發(fā)起者，她的角色的演繹至關(guān)重要，她在影片開始部分的出場(chǎng)要能牢牢地抓住觀眾的注意力，讓他們有觀看下去的欲望。說話尖酸刻薄的女主出場(chǎng)不久就和一個(gè)同個(gè)社區(qū)老年女人發(fā)生沖突，原因是老年女人總是曖昧地和喜歡她的一個(gè)鄰居老人搭訕。韓、中和泰版在這個(gè)沖突的處理比較戲劇化，她們倆兒大打出手，互相撕扯扭打。而日本的處理的比較溫和，僅僅是口角和掃地時(shí)用掃把在老年女人周圍一通亂掃。除了日版，其它三版都將主要矛盾建立在婆媳矛盾上，而她的強(qiáng)勢(shì)和愛子心切也導(dǎo)致了后面兒媳病倒入院和家里決定要送她去養(yǎng)老院。而日版由于將婆媳矛盾設(shè)置成母女沖突，所以它的矛盾相對(duì)弱化，當(dāng)然這也符合日本人相對(duì)隱忍的民族特性，母女的矛盾放到日本的語境中更顯得合理些。四個(gè)版本中，韓版的要更符合這個(gè)家庭的設(shè)置，更生活化；中版顯得更文一些，更偏向于知識(shí)分子；日本的顯得略有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)；而泰版的更市井。所以比較四個(gè)版本，韓版最佳，泰版居次，中版和日版墊底。 女主 - 青年

影片的真正核心，開頭的矛盾是吸引觀眾的開胃菜，而年輕的女主就是觀眾最終對(duì)于影片評(píng)價(jià)好壞的主菜了。韓版中沈恩京扮演的女主個(gè)性最鮮明，角色表情十足，她的言行也非常符合開始我們看到老年的她講話尖酸刻薄的個(gè)性，當(dāng)音樂制作人問她喜歡什么類型的男人時(shí)，她的回答自然而有個(gè)性；中版的楊子姍表現(xiàn)的靈氣有，野蠻度要較韓版略遜，這也符合中國年輕人的大致性格特點(diǎn)，她也是我一直比較喜歡的演員；日版的多部未華子演繹的是最溫柔可愛的一版，少了韓版的一絲野蠻，而多了一些柔情，這也和開頭老年的她沒有其它三版那么強(qiáng)勢(shì)相呼應(yīng)，這個(gè)變化也是合情合理；泰版的黛薇卡?霍內(nèi)是四個(gè)版本中最漂亮的，也是青年和老年的容貌變化最大的一位，她的奧黛麗?赫本扮相真是驚為天人，可以說比赫本還要漂亮，更可貴的是她非常具有喜劇天賦，表情豐富而拿捏得很好，尤其在他孫子帶她回家，說她孫女不會(huì)講話像她奶奶時(shí)，她的表情搞笑而不夸張，還有她也是四個(gè)版本中最“暴力”和“野蠻”的一位，曾兩次把喜歡她的音樂制作人打昏。順便說一下，泰版中除了女主的驚世容貌外，其它的角色的長相不敢恭維，我不相信其它國家的審美和我們有太大差異，國際或世界小姐的選美的比賽的獲獎(jiǎng)?wù)呔陀∽C了我開始的結(jié)論。至于大街上挎著老外的那些小眼睛、高顴骨的女子，根本不是大眾認(rèn)為的什么外國人就喜歡這種亞洲典型面貌特征的女人，而是這樣面相的女子比較知道如何上位，釣得歐美金龜婿，實(shí)在不行拉非的也不嫌棄。比較一下四個(gè)版本人物角色的平均顏值，泰版在四個(gè)版本中應(yīng)該是最低的，但他們的容貌并沒有拉低影片的質(zhì)量。 兒子／女兒

韓中泰版本中設(shè)計(jì)了女主的兒子-一個(gè)大學(xué)教授的角色，而日版將這個(gè)角色改為了女兒。關(guān)于三版中兒子的角色，韓版中最具大學(xué)教授氣質(zhì)，而且情緒把控很好；中版的角色的氣質(zhì)更接近于初級(jí)公務(wù)員，即使是老師，充其量只是小學(xué)或中學(xué)老師，在三個(gè)版本中，這個(gè)角色是最差的；泰版中的兒子角色不像教師，更像企業(yè)管理人員或事業(yè)單位的中層領(lǐng)導(dǎo)，他的面部表情太過死板，所以最后和年輕母親在醫(yī)院相遇的一幕，情感震撼力不如韓版。至于日版的女兒，一個(gè)正處在職業(yè)瓶頸期的公司職員，形象溫文爾雅，相對(duì)于其它三版的兒子要處理好母親與妻子的關(guān)系，她要面對(duì)的對(duì)象只是母親，但難度相應(yīng)地變大，因?yàn)槟概P(guān)系沖突的戲劇張力不大，演繹起來也比較考驗(yàn)演技，同樣在最后一幕醫(yī)院母女戲中，話語情真意切，令人不禁動(dòng)容。 兒媳

日版由于設(shè)計(jì)了女兒的角色，而且她的丈夫并沒有出現(xiàn)在生活中，所以它邏輯上不涉及兒媳這樣一個(gè)角色。在其它三版中，韓版和泰版中兒媳角色外形面貌比較接近，而且由面相看，她們對(duì)于婆婆的刁難選擇容易忍氣吞聲顯得合情合理，韓版中的表演更自然一些，泰版中的表演有時(shí)表情略顯夸張。至于中版的妻子，其面相并不像能忍受婆婆的那種人，其選角更像是婆婆互爭(zhēng)長短的人，這個(gè)選角是比較失敗的。 孫子

四個(gè)版本中，韓版中的更像是搞樂隊(duì)的；中版卻像有點(diǎn)玩鬧的富家子弟，但靈氣十足；日版的偏內(nèi)斂、文靜，即使說是搞音樂的，其所玩類型偏向與民謠或慢歌，而且其氣質(zhì)應(yīng)該是讀來獨(dú)往而不是組樂隊(duì)；泰版的有搞笑氣質(zhì)，其在餐廳中邀請(qǐng)他奶奶做主唱時(shí)，媚態(tài)十足，比較滑稽。孫子的角色在整部劇是不可或缺的，他的存在是女主實(shí)現(xiàn)唱歌夢(mèng)想的平臺(tái)，也是最后返童還老的一個(gè)觸發(fā)，角色演繹的好壞也關(guān)乎劇情發(fā)展的合理性和情感的認(rèn)同度。 孫女

日版中去掉了原版中這個(gè)角色，簡化了劇情，也是因?yàn)閮鹤訐Q成了女兒，其母子關(guān)系的沖突足可以撐起該劇，而且也不需要孫女的角色來站到媽媽一方，而希望奶奶離開家去養(yǎng)老院。其它三版中，中版的存在感最強(qiáng)，她和弟弟的斗嘴也著墨不少，和奶奶因?yàn)橹b也有對(duì)手戲，而且也讓這個(gè)角色不至于變得可有可無。韓版中的角色，她在奶奶去留問題上，是站到她媽媽的一方，因?yàn)槟棠谈矚g她的弟弟，她是矛盾的促進(jìn)劑。泰版的角色其存在感偏低，但整體面貌特征更像韓國人，不知道是為了翻拍特意征召的，還是碰巧了。 鄰居老人

此角色和孫子的一樣，也是影片的關(guān)鍵。正如格雷馬斯的行動(dòng)元模式中所講，他們是扮演輔助者的角色，在他還不知道女主返老還童的真相時(shí)，為她提供住宿，當(dāng)?shù)弥嫦嗪螅瑸槠溲谧o(hù)，助其實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。韓版的表演中規(guī)中矩，張弛有度；中版年紀(jì)偏大，有點(diǎn)老頑童的特質(zhì)，估計(jì)是參考北京人的性格特點(diǎn)塑造的；日版略偏于刻板，可能也參考影片整體調(diào)性和其民族的性格特征；泰版的表情豐富，詼諧搞笑，符合影片整體風(fēng)格，在這四個(gè)版本中泰版應(yīng)該說韓版各有千秋。 鄰居老人的女兒

這個(gè)角色的設(shè)置非常之必要，她擔(dān)當(dāng)著阻礙者的角色，是矛盾升級(jí)的助燃劑，也是豐富劇情的必須。這個(gè)嫁不出去老姑娘的角色，韓版和泰版要優(yōu)于中版和日版，中版要略強(qiáng)于日版。韓版的有主意，而且足夠潑辣；中版的耍賴的本領(lǐng)略欠，典型的北方老姑娘，啃老一族；日版表現(xiàn)更憨，講話擠眉弄眼，耍潑本領(lǐng)要較其它版本遜色不少；泰版的相貌略顯丑陋，脾氣大，性子爆，四版中最強(qiáng)勢(shì)的一個(gè)。 老年女人

她是影片前段高潮的一個(gè)不可或缺的人物，她是老年女主的情敵，她的出現(xiàn)為了更好地加劇戲劇沖突。韓版嘴上功夫尚可，武力偏弱，在和女主的爭(zhēng)斗中完全處于下風(fēng)；中版她和女主兩人氣質(zhì)相仿，斗嘴冷嘲熱諷，指桑賣槐，斗爭(zhēng)可謂棋逢對(duì)手；日版的戰(zhàn)斗力偏弱，和女主的配合度差，整體協(xié)調(diào)性偏弱；泰版復(fù)制韓版，但泰版女主武力要強(qiáng)于韓版，所以泰版中搔首弄姿的老年女人完敗于女主。 音樂制作人

他在女主返老還童階段中，扮演的是鄰居老人角色的夢(mèng)幻鏡像，也是現(xiàn)實(shí)中老人的情敵，女主不止實(shí)現(xiàn)了她的歌唱夢(mèng)想，而且還遇到了這個(gè)白馬王子，愛情事業(yè)雙豐收。這個(gè)人物的選角好壞決定了是否能籠絡(luò)女觀眾的心。韓版的是典型的韓國歐巴的形象，夠帥氣且非常的紳士；中版感情更熾烈，比韓版更陽光；日版更冷峻和成熟，感情隱忍、克制；泰版年紀(jì)略顯大，人顯成熟，感情細(xì)膩。 音樂制作人的女助理

此角色一定要相對(duì)漂亮一些，并且一定要對(duì)音樂制作人有好感。當(dāng)然，對(duì)方一定是對(duì)其沒有任何意思的，這個(gè)人物的設(shè)置相當(dāng)于一個(gè)阻礙者的角色，她開始時(shí)阻止制作人讓女主她們的樂隊(duì)錄影和為音樂會(huì)開場(chǎng)，實(shí)際她阻止的根本目的是不想制作人喜歡女主。韓版精干，漂亮；中版知性，較強(qiáng)勢(shì)；日本沒有此角色設(shè)置；泰版比較成熟、性感。 音樂制作人的男助理

這個(gè)角色在中版里面是沒有的。韓版中基本是個(gè)背景板，幾乎無存在感；日版有點(diǎn)似跳梁小丑，他的意見基本無法左右制作人；泰版是個(gè)LGBT人設(shè)，而且表演欲強(qiáng)，短短的出場(chǎng)時(shí)間卻能給人留下印象，這個(gè)角色也是類似小說中諧星的設(shè)置，插科打諢來活躍氣氛。 孫子樂隊(duì)的原女主唱

日本取消了這個(gè)角色是失敗的，因?yàn)樗碾x開為將來女主加入樂隊(duì)提供了合理性。韓版比較成熟，有野性；中版更像一個(gè)任性的女孩；泰版更朋克一些，和韓版類似。 孫子樂隊(duì)的其它成員

因?yàn)橛袠逢?duì)的設(shè)置，所以這兩個(gè)角色的存在也就順理成章了。韓版的兩位和孫子的形象接近，屬于外形相似，癖好相同的組合設(shè)定；中版的兩個(gè)成員形象較孫子差了一截，他們是綠葉托紅花的作用；日版的兩位存在感偏低，基本沒有正面的鏡頭；泰版的參與度較其它三個(gè)版本都要高，有特寫，且他們的形象搞笑，非常貼合泰版整體詼諧的氣質(zhì)。