涉及到校園欺凌題材的作品，韓國(guó)電影語(yǔ)境里最先讓我想到的是經(jīng)典恐怖電影《女高怪談》系列，既有對(duì)高壓教育體制的批判，也有對(duì)女生之間微妙關(guān)系和排擠問(wèn)題的描寫(xiě)。但故事的基調(diào)相對(duì)黑暗，《優(yōu)雅的謊言》的色彩則更明亮，用一種溫和的包容視角，刻畫(huà)了被害者，施害者，旁觀者，以及這三者的家屬們的生活狀態(tài)和情感變化，對(duì)每個(gè)人的可恨、可鄙、可憐之處都給予了相對(duì)公平的描寫(xiě)，帶著反思的態(tài)度，把一個(gè)略顯沉重的故事說(shuō)得輕盈而溫暖。故事用非線性的方式展開(kāi)，一開(kāi)場(chǎng)就把死亡輕巧的處理掉了，將視線引入留下的人的現(xiàn)實(shí)生活。以前和朋友聊天的時(shí)候曾問(wèn)過(guò)對(duì)方這個(gè)問(wèn)題，如果你在學(xué)校被孤立了怎么辦？對(duì)方的回答是，那說(shuō)明你自己有問(wèn)題啊。故事的小主人公千智（金香奇飾）在問(wèn)姐姐萬(wàn)智（高雅星飾）類(lèi)似問(wèn)題的時(shí)候，姐姐的回答是“如果被孤立了，那就自己呆著。”其實(shí)在整個(gè)插敘的回憶里，我們并沒(méi)有看到小千智被“欺負(fù)”得很慘烈，同學(xué)間的“玩笑”式的排擠，這些舉動(dòng)也許在當(dāng)事人看來(lái)都算不上什么，卻足以對(duì)她的心靈帶來(lái)傷害。可試想如果把姐姐萬(wàn)智放置于同樣的環(huán)境里，也許什么都不會(huì)發(fā)生。我們每個(gè)人的班上都曾有過(guò)那樣一類(lèi)獨(dú)行俠式的人物，只看自己的書(shū)，聽(tīng)自己喜歡聽(tīng)的音樂(lè)，不合群，不討好，但你也不會(huì)說(shuō)想要欺負(fù)她，甚至還有想要認(rèn)識(shí)她的沖動(dòng)。當(dāng)一個(gè)人不太在乎周遭的時(shí)候，氣場(chǎng)便能涂抹一種保護(hù)色。千智是一個(gè)心思細(xì)膩敏感善良的孩子，她非常照顧周?chē)娜说南敕ǎＭ麐寢寭碛凶约旱娜松擦w慕姐姐總是那么擁有自我。鼓勵(lì)家人，不抱怨，每當(dāng)看見(jiàn)她的微笑，你便會(huì)想，即使是成家立業(yè)的人也未必可以做到她這樣吧。但，也正是基于她這樣不符合年齡的“懂事”，無(wú)形間給她帶來(lái)了巨大的壓力。劉亞仁在片中飾演的鄰居青年為影片增添了一絲笑料，他和保安大叔的互動(dòng)與對(duì)話，如果是曾看過(guò)此片主創(chuàng)前作《菀得》的觀眾，勢(shì)必會(huì)會(huì)心一笑的。但除此之外，他或許也是本片所關(guān)切的主人公之一，在他被頭發(fā)遮掩的傷疤里，我們或許也能看見(jiàn)一個(gè)曾在班上被排擠，被嘲弄的“怪物”男孩，是如何在孤獨(dú)角落里堅(jiān)持的走到今天。生活本身就面對(duì)著種種需要克服的難題，金喜愛(ài)在片中展現(xiàn)了和同期熱播的《密會(huì)》中截然不同的演技，更生活化，更有泥土氣息，在故事中我們看到了強(qiáng)韌的母親賢淑不動(dòng)聲色的報(bào)復(fù)，但“讓他人不好過(guò)”并不會(huì)真的讓自己變得好過(guò)。所以到最后我也并沒(méi)有辦法對(duì)千智說(shuō)出“你真是個(gè)傻孩子”這樣的話，也許她就是很誠(chéng)實(shí)的面對(duì)自己了，無(wú)法承受，所以不愿承受了，但并不是帶著怨恨，而是帶著祝福，然而，那或許就真的是她能感受到的世界里所能成就自我的方式了，或者那一刻她是真的變成了一個(gè)酷小孩。影片在人物關(guān)系刻畫(huà)上真的非常寫(xiě)實(shí)，諸如壞壞的，但又其實(shí)無(wú)比孤獨(dú)的花蓮，以及總是惡語(yǔ)相對(duì)的母親也還是會(huì)想要保護(hù)她不受更大的刺激；在天臺(tái)的一場(chǎng)戲里，對(duì)妹妹的旁觀無(wú)比憤慨的美蘭（千禹熙飾），痛打妹妹但又想要袒護(hù)她直到最后只能默默流淚自責(zé)，千禹熙在片中只有幾場(chǎng)戲，但把人物的復(fù)雜情感表現(xiàn)詮釋得很到位。當(dāng)然還包括“也許自己都不知道自己錯(cuò)在哪兒了的”痞子父親成冬日。而影片最令我難忘的當(dāng)屬雙手插口袋的酷姐姐高雅星，這是我第一次在韓國(guó)電影里看見(jiàn)一個(gè)不用留著叛逆的短發(fā)，打扮得boyish，也依然覺(jué)得酷到無(wú)邊的角色，無(wú)論是她的冷漠，她的愧疚，她的感動(dòng)，還是她的反思，都生動(dòng)地引領(lǐng)著整部影片的劇情發(fā)展。可能相比起《菀得》的戲劇性分寸感，《優(yōu)雅的謊言》有點(diǎn)太過(guò)細(xì)碎了，視角雖然公平，但相比故事本身的細(xì)膩度和演員的表演來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演的布置可能就有些太老實(shí)了，或許比較熱衷于韓劇的觀眾會(huì)對(duì)此片的接受度，高于單純的電影迷。不過(guò)這兩個(gè)故事的優(yōu)點(diǎn)都在于能夠用輕巧的筆觸書(shū)寫(xiě)苦難，包含了難得的寬容與成熟。而且，能夠看到這樣的故事被電影化，總是心懷感激的，它不僅僅用以慰藉正在孤獨(dú)角落里沉默的人們。它還傳遞了許多非常重要的訊息：比如，要挺過(guò)來(lái)，其實(shí)沒(méi)什么的；還有，無(wú)論生活本身多骯臟，活下去是需要更多寬容與理解的，而有些難題是需要自己去克服的，不然你能怎樣？；以及，可能是最重要的一件事，對(duì)于最親近的人，那些你打算到了生命只剩下最后三天才準(zhǔn)備說(shuō)，準(zhǔn)備做的事，現(xiàn)在就開(kāi)始做吧，別讓它變成一場(chǎng)虛幻的夢(mèng)。