第六期 | 漫談黑色電影：黑色電影里的種族主義 黑人篇

首先，不得不說明的是，我們必須刨除本質(zhì)主義的一些謬論。人種和種族都非與生俱來的，他們都是人類社會的產(chǎn)物，或者用語言學(xué)來說是約定俗成的。而所謂對于白人、黑人和黃種人的劃分，至少從目前關(guān)于DNA的研究來看，并無差別。無非只是一種基于地域、歷史和文化之上的想象中的共同體而已。 自文藝復(fù)興以來，種族主義者認為社會的“結(jié)構(gòu)”必然存在，白人與非白人（黑人/黃種人）的界限自然分明，此外非白人的文化都是“反現(xiàn)代化”的一種存在。 而如今的反種族主義者則認為有必要去“解構(gòu)“者一系列結(jié)構(gòu)，他們既有像美國那樣大肆推廣文化普遍主義的，也有像其余一些推崇多文化主義的。如果拆開將文化普遍主義和多文化主義拆開來講的話，前者很容易陷入“霸權(quán)主義”的怪圈，而后者則會重回“本質(zhì)主義”的道路。 要認識到這是一個問題的兩個方面。換句話說，就是要把握好兩者之間的關(guān)系，即事物的普遍性和特殊性之間的關(guān)系，要求同存異。

1954年奧托·普雷明格導(dǎo)演的全黑人陣容的《卡門·瓊斯》 而作為美國文化的心臟，早在美國上個世紀上半葉的好萊塢，也叢《一個國家的誕生》到《亂世佳人》再到《卡門·瓊斯》（Carmen Jones , 1954）這樣的巨變。 在我們的黑色電影之中，關(guān)于種族相關(guān)的討論雖然較少，卻不乏是一項有趣的發(fā)現(xiàn)。接下來為大家介紹的幾部影片，其中本期提及的《無路可走》和《風(fēng)暴警告》是關(guān)于黑人題材的。 看得見的黑人 在第二次世界大戰(zhàn)之間，因為軍需，種族之間的隔離被打破了。同時，不僅在國外、國內(nèi)許多戰(zhàn)時工作崗位也像黑人求職者開放了。黑人在政治、經(jīng)濟等相關(guān)領(lǐng)域上的地位在此時獲得了一定程度上的提高，但一定的差異依舊存在。例如在1948年，非白人家庭的收入相當(dāng)于白人家庭收入的53%。

《無路可走》一片的海報 《無路可走》絕對是約瑟夫·L·曼凱維奇被忽略的杰作之一。影片攝制于1950年，由理查德·威德馬克和琳達·達內(nèi)爾主演，黑人明星西德尼·波蒂埃主演。故事從一個種族主義者白人罪犯和治療他兄弟的一位黑人醫(yī)生之間的矛盾展開發(fā)展成種族暴動的故事。片中西德尼·波蒂埃飾演的黑人醫(yī)生絕對是影片中的重要角色之一，他扮演的新人醫(yī)生（當(dāng)?shù)氐谝晃煌ㄟ^考試的黑人醫(yī)生）嚴謹、細心卻被威德馬克飾演的種族主義者誣陷。

種族主義者理查德·威德馬克和“中間人”琳達·達內(nèi)爾 作為故事的環(huán)境描寫，影片背景于一座中小城市：市里的白人們對于黑人的態(tài)度非常融洽、自然，這一點主要體現(xiàn)在斯蒂芬·麥克納利飾演的白人醫(yī)生對西德尼之間的情誼；而鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的那批粗俗的白人，卻對黑人一直心懷不滿，其典型的代表便是理查德這樣的白人惡棍；而所謂的特殊群體，片中的黑人社區(qū)卻顯得意外純樸、堅毅，其代表正是正直的黑人醫(yī)生西德尼。比較有趣的是琳達·達內(nèi)爾飾演的一類特殊群體，容易被人所蠱惑，在善惡、“黑白”之間游離的人。

影片的優(yōu)秀之處是其展現(xiàn)了黑人社區(qū)“善良” 的一面，以及賦予傳統(tǒng)黑人演員更多的發(fā)展空間。然而，片中有過度美化和“僵硬”描述的嫌疑；對于黑人社區(qū)也是點到為止并未深入，西德尼的角色像是進入一個他本不應(yīng)該進入的空間（黑人破格錄取為市醫(yī)院醫(yī)生），而從不提及白人如何融入某一黑人社群。 這也是美國人常用的糖衣炮彈，或者說同化手段。明眼人一看，便能發(fā)現(xiàn)西德尼的角色非常貼近“一位優(yōu)秀白人”的角色。他擁有白人的價值觀或者是普世的觀念，卻缺少了某一個種族的特性（小心本質(zhì)主義）。 看不見的黑人 三K黨（Ku Klux Klan）是指美國歷史上和現(xiàn)代三個不同時期奉行白人至上主義運動和基督教恐怖主義的民間團體，也是美國種族主義的代表性組織。很多人認為只有黑人是3K黨的靶子，其實除此之外猶太人和其余有色人種也是其目標之中。在經(jīng)過了30年代的經(jīng)濟大蕭條和第二次世界大戰(zhàn)之后，組織開始瓦解，但在一些偏遠地區(qū)，依舊保留一定勢力，并逐漸演變成一些反對外來者的暴力團伙。

《風(fēng)暴警告》一片的海報 《風(fēng)暴警告》由美國著名B級片導(dǎo)演史都華·海斯勒執(zhí)導(dǎo)，由金杰·羅杰斯、羅納德·里根和多麗絲·黛主演，是一部關(guān)于3K黨的影片，并于1952年上映。影片中金杰·羅杰斯飾演的女設(shè)計師回到老家探望妹妹，卻無意中目睹了當(dāng)?shù)?K黨參與的一場命案，而自己的妹夫居然是參與者之一。 史都華導(dǎo)演原本想拍攝一部類似《雙雄斗智》（Crossfire，1947)）的影片，然而精心策劃的劇本卻被華納改得面目全非。一向以“揭露社會現(xiàn)實”為己任的華納兄弟居然拍攝了一部沒有種族歧視的3K黨電影，較之于上文中的平時嘻嘻哈哈的二十世紀福克斯簡直是開了個玩笑。（片中并未出現(xiàn)一個黑人角色，被3K黨處死的是個來自北方大城市的記者而非黑人）

但反過來思考，電影中的一個南方小鎮(zhèn)居然沒有一個黑人角色出現(xiàn)？3K黨的所作所為，不得不讓人不寒而栗。對于黑人的存在，片中只能通過少許隱晦的臺詞加以暗示：例如，3K黨成員的自我辯護“沒有我們，你這樣的女孩晚上在街上都不安全” 對比于《無路可走》，本片確確實實的落入了一個普通犯罪情節(jié)劇的旋渦。種族仇恨只字不提，3K黨出于擺設(shè)，影片中南方小鎮(zhèn)簡直就是虛構(gòu)中的再虛構(gòu)。但這樣一來，其反彈作用則更為洶涌，“看不見的黑人”倒是一直存在于片中，或者于觀眾的思考當(dāng)中。（完） 接下來的一期節(jié)目將以“黑色電影里的種族主義”之亞裔篇展開，為大家介紹幾部經(jīng)典的黑色電影。 香箋淚 The Letter (1940) 上海風(fēng)光 The Shanghai Gesture (1941) 澳門 Macao (1952) ...... 想要了解更多關(guān)于黑色電影的小伙伴可以查看公眾號上幾期的文章： 第五期 | 漫談黑色電影：黑色電影里的惡人們 第四期 |漫談黑色電影：重新定義黑色電影 第三期 | 漫談黑色電影：男性視角下的女性角色 第二期 | 你知道黑色電影嗎？