彈丸之如泰國，在近年的電影市場上卻屢屢做出非同尋常的業(yè)績，其中的一個重大突破口即是恐怖類型片，從最早的惡魔的藝術(shù)，到之前的厲鬼將映，再到現(xiàn)在的人肉米線。在我看來，泰國電影人已經(jīng)在此類影片的創(chuàng)作和經(jīng)營上頗有心得，并且仍是孜孜不倦，海歸派電影人和市場運作是泰國恐怖片能夠聲名鵲起的核心因素，不管是惡魔的藝術(shù)還是厲鬼將映完全是以商業(yè)類型片作為實核，不承載過多的導(dǎo)演訴求，簡單到僅僅是把恐怖的發(fā)生地由歐美轉(zhuǎn)移到了泰國，而其本土文化的東西基本沒有涉及，不過如果僅僅這樣，泰國恐怖片的未來不免過于單薄，于是近年來電影人開始融入了更多的人文和民族的成分，當(dāng)然，這也是建立在恐怖片已經(jīng)在泰國乃至亞洲培育了廣泛的觀影市場，恐怖類型片開始成為了電影人探索發(fā)力的一個絕佳平臺。    導(dǎo)演提瓦·馬泰松已經(jīng)不是泰國恐怖電影的新人，之前已經(jīng)有三步恐怖片入賬，不過關(guān)于導(dǎo)演本人的經(jīng)歷卻在網(wǎng)上難以找到，但是他的未來將是無限的光明。    亞洲人素有吃米線的習(xí)慣，每每回到四川的家鄉(xiāng)，第一頓早飯一定是米線，我是喜歡肥腸，正好可以成了影片中店里的客人，想到米線的鮮美，不由得懷疑店主是否也有電影中女主角的手藝，恰好那個店主正是被我們戲稱為米線西施的一個可人兒。    類型片要有極為簡單的故事和豐富考究的細(xì)節(jié)和懸念，這里的故事是關(guān)于家庭關(guān)于復(fù)仇也關(guān)于食欲的，小女孩繼承來自家庭的對社會的仇恨，將他們化解為饞人的美食，這個本身有些浪漫的主題故事也是可以有豐富的藝術(shù)解讀了。    拼貼是一種獨特的藝術(shù)形式，在生物的生命中稱為“雜交”，在服裝界稱為“混搭“，在電影節(jié)我欣賞的阿爾莫多瓦 昆汀和彭浩翔都是各中高手，阿氏擅長兩級拼搭，昆氏和彭氏熟于故事和類型片的拼搭，不過就連這幾人也絕沒有想過類型片和藝術(shù)片的組合，不管是故事上還是拍攝上，或者說這也是電影創(chuàng)作，特別是市場電影創(chuàng)作的一個禁忌。我們試想一下吧，用王家衛(wèi)的敘事方法和影像手段去講一個庸俗的恐怖故事，這將是一個怎樣的效果，好吧，我們就權(quán)且稱它為“花樣米線”，張曼玉穿著旗袍以妙曼的舞步奔著那碗散著男人下體余味卻又鮮美無比的米線而去，這要有多么大的能力和玩勁啊。    電影以黑白回憶鏡頭切入，小女孩埋頭進(jìn)入水缸的鏡頭從一開始就奠定了電影的基調(diào)，以后在各個關(guān)鍵點反復(fù)出現(xiàn)，推動情節(jié)的發(fā)展，解釋故事的內(nèi)因，女孩的這個動作，以及這個鏡頭都是讓我印象極為深刻，這個細(xì)節(jié)的刻畫簡潔生動，相當(dāng)?shù)某晒Γ矎囊婚_始就體現(xiàn)了導(dǎo)演不俗的實力。    在迅速完成黑白片的陳鋪以后，冷色調(diào)的現(xiàn)實畫面驚艷出現(xiàn)，女人埋頭水缸的全景彌漫著情欲，我是期望這個鏡頭在后文中能夠有更為艷慕的情景給予升華，不過最后沒有等到，接下來的四個鏡頭，從畫面到音樂，拖尾和鼓點，竟讓我恍如看到了王家衛(wèi)的《東邪西毒》，簡單的一段對話后，欲說還休有捎帶調(diào)皮的音樂起，我已經(jīng)完全懷疑自己正在親歷的是一部類型恐怖片，加之變化莫測異化人體的機位和忽略軸線的拍攝方式，但還來不及我細(xì)想，下一個高速鏡頭的暴動群戲，加之插幀的亂色鏡頭和更加劇的拖尾，鏡頭轉(zhuǎn)換，我可以確定，這哥們顯然已經(jīng)不是向王導(dǎo)致敬，而是中毒至骨髓，無藥可救。    群戲戛然而止，兩人于過道濃煙中的相遇，間或暴動的鏡頭，以及飄渺的音樂，好一部藝術(shù)佳作，導(dǎo)演的鏡頭運用也是無懈可擊，到是可憐了我對恐怖鏡頭的期許，不免內(nèi)心糾結(jié)。    影片行到13分又5秒，女主角打開櫥柜，出落一具年輕尸骨，整個影片才峰回路轉(zhuǎn)，進(jìn)入恐怖的直接陳述，我也才暗暗松了一口氣。    不過接下來的男主角的獨處鏡頭又是典型的王氏鏡頭和敘事，自此故事就開始在兩種風(fēng)格，唯曼和嗜血中反反復(fù)復(fù)，虛幻和現(xiàn)實，飄柔及殘酷始終交織并行，其中更是不乏美艷絕倫令人嘆服的鏡頭，也更有慘惡乖張令人魂散的景致，我想這應(yīng)該也是影片的一大風(fēng)格吧，且不論其優(yōu)劣，單是能以此講完這個故事并呈現(xiàn)出質(zhì)量上乘的畫面，就不能不讓我為之動容，也深深相信這位導(dǎo)演將來必將給泰國影壇甚至國際影壇大震動。    32分39秒，一場酣暢淋漓的飯館屠殺后，兩條線終于得以水乳交融，這也是故事的一個重要轉(zhuǎn)折點，一段令人新酥體麻的靡靡之音起，愛情在血肉模糊中悄然而至，男人血腥的肉體在女人手下，女人赤裸的酮體在男人手下，殺戮和做愛也這樣不留痕跡的融為一體，這個近三分鐘的蒙太奇片段不光賞心悅目，將影片推至第一個高潮，還充分表露了導(dǎo)演的創(chuàng)作手法和動機，生與死相通，正如善與惡互隨，也延伸到了唯美與血腥，藝術(shù)與類型，可見，在創(chuàng)作理論層面，上文提到的創(chuàng)作禁忌不攻自破，接下來導(dǎo)演就應(yīng)該將這種理論深入貫徹，再一步步掀起高潮。    果然，鏡頭不動，轉(zhuǎn)黑白，立馬進(jìn)入赤裸裸的再殺戮，而女主角開始承接影片接下來的所有恐怖場景，男主角則守著那份俊美和安靜。    兩個人的交匯又將是一次雙線的融合，這一次，帶上一個女孩作為火藥口，女孩拼命掙脫女主角醋意四濺的殺戮，男主角似有所悟的前去營救，本來我是期望有一段驚世駭俗的變態(tài)虐待及屠殺的將影片推至終結(jié)，不過突然間女主角卻放棄了，黯然逃離，回頭想想，其實這正好印證了導(dǎo)演的創(chuàng)作思想，他必須在結(jié)尾的時候?qū)蓷l線再次糅合，如果用殘殺的方式就只能有一條線了，所以女主角必須放棄，然后帶著一身血拿著柴刀在大街上晃悠，男主角再去找尋，不過，從影片的結(jié)構(gòu)上說，這恐怖片到最后已是強弩之末，再用這樣的結(jié)局，不免是一個天上一個地下，對觀眾也是很難交代，導(dǎo)演也是意識到這點，所以在結(jié)尾又添上了男主角被疑為兇犯的懸疑情節(jié)，但正是這點，讓我覺得影片是狗尾續(xù)貂，在女主角落水自殺以后，影片的結(jié)構(gòu)已經(jīng)十分完整，兩條線，兩次交融，故事背景也陳鋪完畢，所以到此影片即應(yīng)戛然而止，我想，也許是制片人處于對市場的考慮，讓導(dǎo)演最后必須加上的吧。    市場是理性的，創(chuàng)作是感性的，在電影里我們看到兩條相異的線在導(dǎo)演嫻熟的功力下很好的展開，不過電影外的世界也許就不是導(dǎo)演能夠把控的了，感謝導(dǎo)演大膽的嘗試，為泰國電影甚至亞洲電影添上了一筆重彩。