從19世紀末到20世紀，對于政治之動蕩，恐怕東歐人算是體會很深的了，兩次大戰到后來的冷戰，中間是大國傾軋和意識形態的折騰，對于此，有人憤然抨擊，也有人旁敲側擊，形成了東歐電影特色鮮明的荒誕和黑色幽默風格。捷克電影奇才輩出，將黑幽風格更是運用的爐火純青，在《給我一個爸》中，黑幽風格仍存，但是并非那么癲狂，而是更多溫情和小人物的善良，動蕩的歷史磨滅不了人性中單純的東西，一對“父子”間的情感讓我們看到了對于壓抑人性的時代，普通人對良子堅守的堅定態度。        本片的背景看上去壓抑，但是表現中一直顯得很歡樂，路卡本是大提琴手，但是因為那個時代定義的詭異的思想問題，沒法在樂團工作，只能給殯儀館做伴奏，同時靠修補墓碑撈些外快。這樣的命運咋一看很悲慘，很郁悶，很懷才不遇，但是路卡看起來怡然自得，每天趕場奔忙，忽悠下老太太花錢給墓碑上金，更以獨特的魅力時不時跟美女盡魚水之歡。在這個時候，我們看到的是一個并不那么“高尚”的小人物，有些小私心，有些小狡黠，有些小樂趣，而這首先就是一個對那時政治的反諷與不屑，路卡是一個真實的人，一個有存在感的人，在一個教育人們一會為這個犧牲，一會為那個奮斗終身的年代，更多人如他一般，為了生計奔波，在平凡生活中盡可能的享受歡樂，他因為不合理的原因被剝奪了在樂團“高尚”的工作的權利，他當然也可以回應以坦然處之的凡人之樂。        在去“高尚”化后，本片一個有趣的發展是，在卑微中卻升起了平凡人的善良與偉大。路卡為了生活，為了買車，對一切撈外快的機會都會考慮。所以，面對一個假結婚的機會，他猶豫和推脫后，還是答應下來。這起婚姻實際上也是一種政治傷痛的表現，一個蘇聯女人，為了去西德追求更好的生活，不得不以此方式留在捷克，進而輾轉前往西德，她成功的離去，卻沒有帶走她的兒子科里亞，以這樣的方式去尋得美好生活，甚至需要出于自私和無奈拋下骨肉，這起假結婚以鬧劇的形式展開，以路卡手忙腳亂的面對一個新添的“兒子”收尾，充滿了黑色幽默的喜感，卻也讓觀眾自然的體會時代的扭曲和傷痛。路卡與“兒子”的故事就是一個類似題材故事的通常推進軌跡，是一個男人身上的父愛被不斷帶出的過程，是一個成人向孩子學會純真的過程。而不同的歷史背景有造成了這個看似正常的感情故事細節上的不同，如片中一個細節，蘇軍軍隊的車輛從路卡家旁經過，科里亞與蘇聯士兵的逗樂，當時的捷克正在蘇聯強權下壓抑的存在，而看似強大的蘇聯，背后卻也有其扭曲制度下造成的如科里亞這樣的蘇聯棄子，有些反諷，有些悲哀。        路卡撫養著這個孩子，也從中體會到了更多人間單純的美好，外在表現上，我們常常感覺成人為孩子鑄造了一個可以安心成長的城堡，而在精神層面，卻常常是孩子為成人制造了一個慰藉心靈，感受美好的城堡。科里亞就是路卡的城堡，在壓抑的年代，他總可以從孩子微笑的臉龐尋得快樂，也讓他有勇氣去為了生活奔忙。整部電影透著溫暖的色調，溫暖的音樂，你隱隱感受到時代的創傷和壓抑，卻又很快被一份父子的溫情所感染，而或許這正是這部影片的意圖，用愛與試圖將愛消解為空洞的立場和符號的政治抗爭，伴隨著這份堅韌的愛，更多人等到了時局發生變化，而當扭曲人性的環境消失，科里亞也得以回到母親身邊。這部影片以濃濃的溫情讓政治淡淡的被消解，常常，當我們期待一個更陽光的環境時，需要的或許是先讓自己的內心保持陽光的一面，就如路卡，去愛一個孩子，并從中獲得更多讓自己堅持的陽光，堅守自己的一片溫暖空間。http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/9589f119d367a577dbb4bd01.html