記得我在連姆尼森的《記憶》中的影評寫道：隔壁還有一個杰拉德巴特勒的陷落系列，這兩個大神，一個是不停陷落，一個不停營救，遙相呼應……話音未落，陷落隆重出場，其實故事可以更加懸疑，但是各種弱弱的情節相繼上演，于是就似是而非了。我沒有看完所有短評，但是還是覺得我起的名字最惟妙惟肖……《紅杏陷落》。https://movie.douban.com/review/14433371/ 紅杏出墻，意思是指紅色的杏花穿出墻外，形容春色正濃，情趣盎然。后比喻婦女偷情、不守婦道。在古詩詞中，“杏花”一直是春色的代名詞；杏花將開未開之時，嫣紅如胭脂，迎風怒放之時，粉嫩欲滴，而將要凋謝之時，卻燦白一片，花開花落，嫵媚嬌艷，姿態萬千，楊萬里的《詠杏》詩"道白非真白，言紅不若紅，請君紅白外，別眼看天工。"寫出了杏花的獨特景象。 即使葉紹翁《游園不值》 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。這里描寫的紅杏，其意象還是春色，與出軌和外遇沒有什么聯系。而最早讓“紅杏出墻”與女人出軌直接聯系在一起的是話本《西山一窟鬼》里形容一個女子的一句話：“如捻青梅窺少俊，似騎紅杏出墻頭”。（馮夢龍《警世通言》第十四卷《一窟鬼癩道人除怪》：看那從嫁錦兒時：眸清可愛，鬢聳堪觀。新月籠眉，春桃拂臉，意態幽花未艷，肌肋嫩玉生香。金蓮著弓弓扣繡鞋兒，螺髻插短短紫金釵子，如捻青梅窺小俊，似騎紅杏出墻頭。）當女人、紅杏再加墻頭，三者相遇，就更加有了曖昧。雖然馮夢龍說《西山一窟鬼》是宋話本，但是許多跡象表明其為元話本，應該在白樸的《墻頭馬上》之后成書由此可見“紅杏出墻”是到元代以后才有女性出軌的含義。因為“墻”本來就是一個壞東西，深院之中，一墻之隔，便成了癡男怨女。 說回本片，威爾是一位房地產開發商，他與妻子麗莎的婚姻遭遇了坎坷。從影片的不斷閃回中，觀眾了解到即使是威爾富甲一方，但是妻子麗莎依然情不自禁或者情非得以，紅杏出墻——出軌了。在兩個人不斷的自我反省中，不斷逃避中，麗莎消失，威爾崩潰，警察弱智，岳父母睜一只眼閉一只眼，麗莎同學兼父母管家為財綁架……各種瘋狂荒謬的劇情逐一上演，且不說人物的語無倫次，單說二人關系的岌岌可危，就沒有交代清楚。倒也不妨礙綁架的懸念迭起。我說的意思是就憑杰拉德巴特勒這個陷落大神，也可以變成隔壁的營救之神（連姆尼森）！但是很明顯編劇的故事漏洞百出，這也是我看過杰拉德巴特勒最爛的一部電影。我真的可以想象這是個懸疑作品：或者威爾策劃了整個綁架計劃？只是為了重新點燃逝去的愛情，那顯得多有層次啊？ 所以整部電影上半部分很好地誤導了觀眾，讓觀眾（凝神靜氣、聚精會神）懷疑到底發生了什么，妻子麗莎真的走（消失）了嗎？丈夫威爾是否卷入其中？還是她假裝自己失蹤了？即使有可能她從未去過那里，丈夫也在很久以前殺了她。然而，當奧斯卡在監控上撒了謊后，所有的神秘和興奮都煙消云散了。軟弱無力的敗筆就此誕生：娛樂性？只有倒敘的紅杏出墻。特效性？只有一聲爆炸幾聲槍響。什么叫做乏善可陳？這就是唄。 之所以給三星一是因為杰拉德巴特勒的演技，二是紅杏陷落的話題：既然愛情是文學作品影視劇永恒的話題，那么婚外情紅杏出墻也會是如影隨形的永恒辯論。 大部分男人背叛婚姻是由于好色，大部分女人背叛婚姻是因為動情。好色是生理需求，動情是情感需求，兩者本質不同。 如同本片，威爾被背叛，一是陪伴少，二是關心少，三是缺少了夫妻間的深入交流，使得他的妻子麗莎感受不到家庭的溫暖與幸福，被婚外的異性誘惑，陷入到了情網之中。這個麗莎供認不諱。可怕的是麗莎的父母居然洞悉內幕，知女莫如母。其實遭遇背叛之后，威爾沒有只看到自己被背叛，他試圖要搞明白真正的原因，他只想管理好自己，想重新真正擁抱幸福，想重新獲得更精彩的生活。可是麗莎就是固執己見，影片沒有交代清楚麗莎回娘家是為了離婚還是反省自己的錯誤。其實人的本性是難以改變的，你在選擇原諒背叛自己的人后，若是強迫對方改變本性，就會令自己陷入到更加被動與痛苦的局面。所以杰拉德巴特勒恰好遇到了這個糟糕的編劇，于是變身為營救之神大殺四方，如愿破鏡重圓。我想麗莎經歷了鬼門關，再也不會對其他異性動情了，岳母也不會縱容她的小棉襖再一次騎上墻頭了。 話又說回來，杰拉德巴特勒的這個丈夫不說富可敵國也可能腰纏萬貫，否則麗莎的同學兼管家也不可能綁架。所以麗莎出軌并不是物質缺乏。有可能是生理需求，更有可能是精神需求！這個世界，幾乎沒有人能夠克制自己的生理需求與精神需求。在回娘家的路上，丈夫喋喋不休想改變麗莎，而越是這樣，麗莎的愧疚與悔恨就會減少，隨之而來的是怨恨與抱怨，所以執念回娘家考慮。 總結：夫妻生活在一起，時間越久你越能夠感受到婚姻之中潛藏著的火藥味，等到火藥味濃郁到一定程度之后，不是你先點燃導火線，就是對方先點燃導火線。而《追蹤》點燃導火索的則是 Knuckles（麗莎同學） 談到綁架，我們要記住兩件事：1、不要惹連姆·尼森。2、不要惹杰拉德·巴特勒。