我真是恨死這部電影了！看到張曼玉鐘楚紅《流金歲月》的劇照，多么純白美好，萌發了要看這部影片的熱念。幾經周折，終于在昨天陰雨綿綿的午后看成啦。卻是憑著我一貫的“無論多么爛片都要堅持看到結尾”的敬業精神，才忍住關掉視頻的沖動。首先，編劇同學看過原著沒有？你的慣性思維得多濫俗，才能把那么一部小說改編成這樣啊？人生狹隘得只剩下三角戀了？還是電影濫俗得只容得下三角戀了？你是安妮寶貝？你拍的是《七月與安生》？至于演員的表演，如果完全脫開《流金歲月》，或許不錯。但是借著《流金歲月》的套子么，完全找不到原著人物的神采和性格。完全脫開《流金歲月》，這部影片從編劇到導演，都是濫俗的三流港片，乏善可陳。再說劇情的虛妄和不合理性。蔣男孫和朱鎖鎖性格和志趣截然不同，人生道路也截然不同，愛上同一個男人的可能性微乎其微。好吧，就算尊重劇作的狗血邏輯，在十七歲那年，兩個純真女生，碰到純真帥氣地像稻草人的宋家明，兩個少女的春心都蕩漾了——對，這個于現實中人類的邏輯，是完全成立的，青春年少時候，誰不是外貌協會的？誰不是輕易春心蕩漾的？但是蔣男孫就憑著十七歲時候的一次邂逅，憑著海洋公園的一天共同相處，整整十年，連個男朋友也沒有，一心只要宋家明，這只有在一種情況下是符合邏輯的。那就是，蔣男孫有難于逾越的心理障礙。因為這種心理障礙，她不喜歡男人，但是人的心理系統有自我救治的本能，比如宋家明就是她自救的通道。以他們寥寥無幾的接觸和交流，她不可能認識真實的宋家明，她愛的只能是添加了自己無數幻想、符合她自己心理需要的一個想象出來的形象。想象出來的、她熱愛的“宋家明”是她的救命稻草，是她陷在心理障礙圍城中，一個射進明亮陽光的圓窗，是她的呼吸孔。只有在這種窒息的自我圍困中，她才有可能固守十年，不談戀愛，碰不到一個令她心動的男生，心心念念只要宋家明。因為，她的內心邏輯機制認為，一旦得到宋家明，她就得救了，她所有的問題都會消失，從此她過上幸福快樂的日子。——這正是虛妄的根本。其實，她執念的愛，她的所有，都是她的缺陷導致的，和宋家明一點關系都沒有，和其他人也一點關系都沒有。所有的問題，都是她的本身問題。當她自己的問題解決，那么對宋家明的執念也會消失。而虛妄降落破散，真正的愛情才會顯現。因為你面對的是真實的自我，你看到的也是真實的對方。是迷失在虛妄里，所不能看到的。在真實中生長出來的，才是真正的愛情。回到那個狗血劇情末尾的惡心暗示吧：朱鎖鎖因為仗義和報恩，犧牲自己去歐洲做人情婦了，機場送別，她對宋家明說：“南孫在等你。”于是宋家明走到蔣男孫那里，兩個人一起離開了。宋家明真是這兩姐妹的稻草人啊，從一個人的懷抱轉到另一個人的懷抱~~~~~我說 這可能嗎？宋家明愿意的話，蔣男孫可能接受嗎？除非她心理病得不輕，但是她所認為的救命稻草并不是真正的特效神藥，她一旦和宋家明在一起，經過昏烈的激情期之后，她馬上會失望的，她會發現生活沒有改觀，她并沒有從此過上幸福快樂生活。那這一定是宋家明的錯，一定是她找錯人了，他不是她的真命天子。她的真命天子在哪呢。。。。。。如果 三角戀 是要增加戲劇沖突 如果結尾的惡心暗示是要給看電影的人一點虛妄的心理滿足和安慰，看看中世紀的古代劇作家莎士比亞前輩的《維洛那二紳士》吧。戲劇沖突就不說了哈。爛電影是比不上的。看結尾，愛上了最好朋友的女朋友的普洛丟斯，還使了小手腕陷害好友呢，最后不是從虛妄里醒悟了嗎：“我要是心情忠貞，那么西爾維婭的臉上有哪一點不可以在朱利婭臉上同樣找到，而且還要更加鮮潤！”瞧這醒悟得多么明澈！是多么有悟性的青年！愛情具有排他性，但不具備唯一性，不是非西爾維婭不可的，他對西爾維婭的迷戀，是出于虛榮心等等的虛妄。結局更安慰更喜樂，兩個好友破鏡重圓，四個新人開開心心舉辦婚禮去啦！蔣男孫，在書里你是多么爽利的女孩。那個牽著大狗和你在美國邂逅的青年，那個有一屋子玩具的青年，多么可愛，和他可愛的大狗，和他一屋子玩具，幸福快樂地生活在一起吧。和書里一樣，做個清醒不虛妄的女青年吧。讓那部爛電影早早化為腐朽吧！爛片就是把拍爛片的人自己也實現不了的人生虛妄當做精神鴉片拋給大家的東西。