Ariel Schweitzer：你與你拍攝的，位于葡萄牙北部的勒古村之間有什么聯(lián)系？ Jo?o Miller Guerra：電影發(fā)生的房子已經(jīng)屬于我的家人好幾代了。在我小時候，我們經(jīng)常在那里度假。我很了解這個村莊的居民，我看著他們的孩子長大的。一些人進城，另一些人留下來。其中一些人在電影中扮演了自己。與Filipa在那里居住期間，我們有了拍攝的想法。當房子的老雇員病重時，年輕的雇員慷慨地決定照顧她，這就是電影最初的構思。 Ariel Schweitzer：電影在紀錄方面顯得很肯定... Filipa Reis：的確如此。除了村民的參與，我們展示日常生活、鄰里關系和工作關系也很重要。我們還想表達時間的流動，從一天到下一天，從一個月到下一個月，從一季到下一季。這就是為什么我們每個季節(jié)都回來拍攝。大自然在電影中占據(jù)著中心位置，周圍的風景——田野、山丘、森林、河流——都滲透著大自然。但《勒古莊園》也是一部虛構作品，因此，某些角色由專業(yè)演員扮演是很正常的，比如由偉大的葡萄牙女演員Carla Maciel扮演的Ana，或者由Manuel Mozos扮演的牧師，他當然不是專業(yè)演員，但他作為一名導演和本土電影檔案員，在葡萄牙電影界已是知名人物。 Ariel Schweitzer：起初，當主人即將歸來時，我們相信這部電影會涉及階級關系，但很快，故事就偏離了方向。 Filipa Reis：由于主人遲遲未歸，所以雇員們占據(jù)了房子。從那時起，這部電影聚焦于以主人公為代表的三代女性：Amelia，她體現(xiàn)了一個幾乎封建的舊習俗；Ana，她代表了一代仍然依戀鄉(xiāng)村世界傳統(tǒng)的過渡時期；以及Monica，她想要擺脫現(xiàn)狀，在大城市開始新的生活。我必須強調，即使莊園的主人不在，階級關系也是存在的。例如，我們通過Amelia，甚至Ana的某種順從精神來表現(xiàn)，而Monica在不理解的情況下拒絕了這種順從。 Ariel Schweitzer：你為什么用16毫米膠片拍攝？ Jo?o Miller Guerra：《勒古莊園》是一部關注身體的電影——生病的身體、勞作的身體、性的身體。我認為這部電影更好地表達了事物的物質性，身體的物質性以及日常物品的物質性。對于自然的表現(xiàn)也是如此：我相信16毫米更好地傳達了季節(jié)和時間流逝中景觀的變化。我們想讓人們感受身體的衰退、直到死亡的過程，但也想通過沉浸在自然、性或音樂的陶醉中來感受到它的旺盛。 Ariel Schweitzer：鄉(xiāng)村世界，尤其是葡萄牙，在當代電影中的表現(xiàn)相對較少。你們有什么參考原型嗎？ Filipa Reis：我們受到了一部宏偉但不幸鮮為人知的電影的啟發(fā)——Manuel Serra的《事物的運動》（1985），這部電影也是在離勒古村不遠的地方拍攝的。這是一部偉大的葡萄牙電影，巧妙地講述了鄉(xiāng)村世界及其消失的故事。在當代電影中，我們感覺與AndréGil Mata（《樹》，2021）這樣的電影制作人很親近。他目前正在完成一部關于他祖母的電影，他的祖母也住在葡萄牙北部的一個小村莊。我們還很欣賞兩位視覺藝術家的作品：古巴裔美國電影制作人、攝影師、畫家和表演者Ana Mendieta，她豐富多彩的作品探索了與自然聯(lián)系的記憶問題；英國攝影師John Coplans，他最喜歡的主題之一是探索衰老的身體。 （原文刊載于《電影手冊》No.804，2023年12月刊）