當(dāng)接到主編讓我采訪陳瑋曦導(dǎo)演的任務(wù)時，我有些遲疑。我馬上想到觀看《76天》時不受控制的眼淚和詞窮的評價。這是陳瑋曦參與制作的第一部長片，影片中部分素材來自他為《時尚先生》拍攝的紀(jì)錄短片《武漢·重癥區(qū)六層》。 2020年對陳瑋曦來說是很特別的一年，他有了沒有枉過一生的武漢經(jīng)歷和創(chuàng)作機會，收獲過命的友情和不少的榮譽。他說他找不到更恰當(dāng)?shù)脑~匯，只能用“特別”來形容。 2月初，他是最先抵達武漢進入醫(yī)院重癥區(qū)拍攝的紀(jì)錄片導(dǎo)演之一，他開玩笑稱，春節(jié)打麻將一直輸是原因之一。3月底，《武漢·重癥區(qū)六層》成片，向我們揭開武漢醫(yī)院的一角面紗。隨后，遠(yuǎn)在美國的吳皓導(dǎo)演便邀請陳瑋曦和另一位導(dǎo)演一起加入制作《76天》，有感于吳皓的善意和創(chuàng)作初衷，他答應(yīng)了。影片于九月份在多倫多電影節(jié)首映。 我記得第一次打開《武漢·重癥區(qū)六層》時便哭得不行，十幾分鐘后就關(guān)掉了。影片最直接的沉重是將我閱讀文字報道的想象喚醒、加以覆蓋。《76天》也是如此，它展開了更多的想象和情感，用陳瑋曦的話講，是“更個人、更深入、更有檔案價值的”影像故事。 陳瑋曦還有個正在拍攝的項目《流浪歸途》。與《告別十二歲》導(dǎo)演徐瑋超合作，兩人跟拍2019年爆紅的流浪大師沈巍“被紅利砸中”后的故事。沈巍“很像一面鏡子”，可以投射當(dāng)今中國的精神文化生態(tài)。 采訪中他聊到在武漢拍攝的經(jīng)歷，談到將武漢醫(yī)院這個“靜態(tài)場域”看成是一個“新型醫(yī)患關(guān)系的實驗”來拍攝的想法，談到他對吳皓制作《76天》“更關(guān)注人性，更關(guān)注美的人事物”初衷的認(rèn)同，以及他對紀(jì)錄片的理解和期待。

去武漢拍攝是一次很難得的人生體驗 采訪撰文：糾結(jié)的茶 編輯：Sunny 1. 我的存在意外疏解了他們孤獨 凹凸鏡DOC：你是2月2號到的武漢。《時尚先生》「先生在場」這個名字非常貼切，非常符合你在疫情初期去到武漢拍片子的意味。先講講你最初怎么決定要去武漢？ 陳瑋曦：疫情的消息開始發(fā)酵的那幾天，我一直在打麻將，而且一直在輸；遇到疫情，我和我老婆都覺得，終于可以把我從牌桌上解放出來（笑）。另一方面，我老婆也曾是調(diào)查記者，她可以理解我為什么要去，甚至有點希望我替她做些記者時期未竟的工作。我的父母也沒有反對。 我之前是在財新，做了四年的記者，有機會報道這樣一件可能影響舉國命運的事（當(dāng)時還沒有意識到是全球），沒經(jīng)歷什么思想斗爭。更多的是擔(dān)心找不到防護物資、找不到方向，去了也浪費時間和資源。 我很早就開始和徐瑋超（另一部長片《流浪歸途》的搭檔）遠(yuǎn)程勾兌這件事，大概商量出幾個方向，按照優(yōu)先級排序是——醫(yī)院、社區(qū)、出租車司機、個人志愿者。我們覺得，在1月底2月初那個階段，最應(yīng)該去的就是醫(yī)院，所以我大年初一就開始聯(lián)系武漢本地的醫(yī)院，嘗試拿到拍攝許可。 回頭看看，其實我的拍攝動機和最后的作品是有些錯位的：我是帶著報道目的去的武漢，但其實沒有條件去跟熱點、拍實時的新聞，那需要一整個獨立編輯部在后方支持。而我所在的是一支特稿團隊，我自然就著特稿思路和紀(jì)錄片的拍攝方法，扎在一個地方，產(chǎn)出幾條短片，最后還長出了一條長片來。

凹凸鏡DOC：你最后是得到了一家武漢醫(yī)院拍攝許可，而且是在醫(yī)院重癥區(qū)這樣當(dāng)時也是資源稀缺的地方。片子拍攝肯定跟你以往拍攝一些短片有不一樣的經(jīng)歷。 在《武漢·重癥區(qū)六層》和《76天》中有很多鏡頭是在呈現(xiàn)醫(yī)護日常怎么穿防護服和脫防護服清洗自身出病區(qū)的整套程序。拍攝者應(yīng)該也會經(jīng)歷同樣的過程，能談一談你在進入醫(yī)院拍攝的過程，當(dāng)時是如何去克服這些困難的？ 陳瑋曦：體力上最艱難的是第一天，對我和對醫(yī)生護士而言都是。我們都沒能做好心理和物資準(zhǔn)備：他們僅僅提前兩小時才知道那晚會接收病人，他們必須在有限的時間里學(xué)會穿脫防護服，開門前幾分鐘還在里里外外的搬物資，甚至沒人知道要拿洗手液擦眼鏡（避免起霧）。接收病人那場戲，我也是在一片霧氣朦朧中開始拍攝。作為武漢本地的護士長，盧吉（在門前大喊的那位）在接收病人時，已經(jīng)24小時沒睡覺了。 拍攝的第二天開始，我們就已經(jīng)慢慢適應(yīng)防護服，拍攝的難點轉(zhuǎn)移到了故事的架構(gòu)上。病房是非常靜態(tài)的場域，病人被禁止走動，大多數(shù)時候，除了基礎(chǔ)護理外，沒什么特別的場景，能做的只有等待。你提到穿脫防護服，拍攝這個場景更像是我的一種自我安慰：“今天好歹是拍了”，到后期，那甚至成為我進出污染區(qū)的一種“儀式”。 一套防護服只能支持我在污染區(qū)待四個小時，這四個小時幾乎都在等待。我大概每天都會逼自己拍到一個有用的場景再出來，我會像醫(yī)生護士一樣去查房，認(rèn)識每一床的病患，也會跟醫(yī)生護士去了解每個病人情況怎么樣，今天有什么事會發(fā)生。 有一個比較有意思的觀察是，因為我從第一天就跟著醫(yī)療隊進入，大多數(shù)病患都不太反感鏡頭，甚至?xí)盐耶?dāng)成醫(yī)院的人，對他們而言，我不像是一個記者，更像是一個醫(yī)療隊的人。當(dāng)然，我還是會跟他們說清楚，包括我的來意，在做的事情，取得他們的拍攝許可后，再使用這些素材。 凹凸鏡DOC：在拍攝紀(jì)錄片過程一般都需要一段過程來獲得被拍攝者的信任和認(rèn)可，但是會不會在武漢這樣極端的條件下，反而更容易去得到信任？ 陳瑋曦：得到信任和認(rèn)可都需要時間，跟病患、院方以及醫(yī)療隊，其實都經(jīng)歷了這樣的過程。接觸這支醫(yī)療隊的第二天就拍到了收治的場景，對片子而言是種極大的幸運。但在當(dāng)時，他們也沒有完全地信任我，事后，包括我的背景、身份和來意，能幫到他們什么，我都比較坦誠地向他們說明過幾次。 同時，在病房里扎得時間越長，他們對我的信任度也會越高，到后期，護士長甚至為我的相機準(zhǔn)備了“專柜”，那一刻我是很開心的。事實上，此前我其實聯(lián)系了4家醫(yī)院，他們都沒有同意我的拍攝。最終拿到這樣的拍攝許可，還是采訪對象的“恩賜”。

相比較而言，被病人信任更簡單一些。他們在病房其實非常孤獨，跟陌生病友三人一間，互不相識，有的人可能年紀(jì)相差很大，很難有話聊。但是我的背景，我的工作要求我不停跟他們聊天，所以我的存在意外疏解了他們孤獨。有些病人跟我說過，他們在等著我來，還有位大哥出院以后給我發(fā)了一大段話，這些都讓我很欣慰，有一種不是我單方面在“消費”他們的錯覺。 凹凸鏡DOC：《武漢·重癥區(qū)六層》里有幾位蠻具故事性的病患，特別是那個不守規(guī)矩的老爺爺，使得影片在很悲的故事基調(diào)下有不一樣的色彩。你在選定病患人物拍攝時有怎樣的考量？ 陳瑋曦：像老爺爺?shù)墓适拢遣坏貌慌牡墓适隆Ｃ總€病人都不許出屋，只有他不停在病房走廊里不斷走動，游蕩。他是那個病房里唯一“動”的人物。我應(yīng)該是第二天就開始拍攝他了。那一對見不著面的老夫婦也是前期加入進來的人物，因為收治當(dāng)天老奶奶就在鏡頭前（那個場景沒有用）問，我老伴呢？病房里不止一對夫婦，有三對，我跟他們都聊過，我挑了見面愿望最強烈的一對。 我隱隱覺得，見面可能可以構(gòu)成這個故事的線索，所以每天進污染區(qū)第一件事，我都會先去看看老奶奶，再去看看老爺爺，我覺得這個故事一定是結(jié)束在他們見面，或者他們某一方出院，就一直在等，也等到了。

徐瑋超作為短片的顧問，一直在為我提供智力支持。我們一開始就發(fā)現(xiàn)，這個故事的難點在于太靜止了，很難找到大線索。所以最初，我想拍一個特別觀察式的影片，放掉線型的故事，看到什么拍什么，最后按照情緒做拼盤。但又怕這樣離觀眾太遠(yuǎn)。 瑋超跟我說，其實線性與非線性是可以兼得的，你得抓住線性的線頭，不要因為你預(yù)想故事結(jié)構(gòu)而丟掉他們，你要抓住這個線頭拍下去，但平時看到什么精彩的也可以拍，因為你在病房里有大量時間是在等待，這不矛盾。最終，短片的剪輯思路其實很難把它歸為某個類型，編輯和平臺分集的要求反而幫了我們，可以按主題拼盤，但其中也有線型的故事。 凹凸鏡DOC：你剛才講到醫(yī)院的靜態(tài)狀況，會讓你思考怎么去拍攝。在你每天跟徐瑋超導(dǎo)演聊的過程中，你們是怎么看待醫(yī)院這個場所，特別在疫情還沒結(jié)束《武漢·重癥區(qū)六層》就成片給到觀眾，它將被賦予怎樣的意義跟給予觀眾觀看的方式？ 陳瑋曦：我是記者出身，徐瑋超之前是我的同事。我們不可避免、尤其是在最初，是帶著問題意識去觀看這個場景。醫(yī)院早期確實有不少問題：醫(yī)患關(guān)系緊張，病人雖然進了醫(yī)院，但是不信任醫(yī)生；病人的用藥緊缺，醫(yī)生護士的人手也有限，照顧不過來。 但后來拍著拍著，我們發(fā)現(xiàn)這些可能不是特別重要，這些問題也隨著時間推移，在事實層面、至少在我拍攝的這個病房里正慢慢淡化。回過頭看，我進到這家醫(yī)院開始拍攝是2月9號，全國醫(yī)療隊進駐了武漢，整座城市雖然在低谷，但也進入上升期，在好轉(zhuǎn)。

短片后期編輯時，我們想用一句話來解釋里我們在拍什么。瑋超總結(jié)，我們講的是一場新型醫(yī)患關(guān)系的實驗：不同于平時，醫(yī)生護士是志愿來做這件事情，不是本職工作要求；病人也是被安排進的這家醫(yī)院，沒有花錢，也沒有選擇；病患所在的是前所未有的封閉場所，病房之間相互隔離，病人和醫(yī)生護士之間的交流非常有限；他們其實是以一個全新的方式共同生活在這個場景當(dāng)中。在這個場景當(dāng)中會發(fā)生什么，就是我們要拍攝的。它的確像是一場實驗。 凹凸鏡DOC：短片我看到很有趣的人物，像不斷竄房的老爺爺?shù)膶O子在打電話給老爺爺時提醒他是一個共產(chǎn)黨員要堅強。《76天》中另外一位病人也講了相似的話，說你們是迎著敵人的炮火前進的戰(zhàn)士。像這些在我一個年輕人看來是一種古板老舊的意識形態(tài)話語在那一刻確實很打動我，因為他們用自己的方式相互激勵和表達感激。 陳瑋曦：我們不管做記者還是做紀(jì)錄片，都會警惕所謂“廉價的感動”，但真當(dāng)你身處其中時，你好像也會不自覺的“刻奇”。我在現(xiàn)場，是這個場景的一員，很多感受會比后方更強烈。所以場景中很多情緒的判斷，我是交給顧問和余潤澤（剪輯）的，但我會把我的感受真實地告訴他們：這些人物哪些地方打動了我，是真實打動我的，而不是制造出來的。我想這樣的合作方式，會讓片子盡可能地保持客觀和真誠。

凹凸鏡DOC：你拍攝了大概一個月？ 陳瑋曦：其實跨度有接近一個半月，實際在病房拍攝只有28天。 凹凸鏡DOC：你每天到病區(qū)四小時，不斷成為拍攝者和參與者，當(dāng)你真正脫離重癥病房這個“實驗場所”的時候，是一種怎樣的心情？ 陳瑋曦：我從業(yè)到現(xiàn)在從來沒有出差這么長時間，單純就是想回家（笑）。所以我4月8號開城第一天就走了。 我覺得家庭和身邊的生活會更重要，我比較難長時間犧牲家庭和個人生活，去做一些公共的事情。這么說可能有點政治不正確，但是我老婆確實想我回家（笑）。 后期我的拍攝節(jié)奏放緩，武漢街頭的人也慢慢多了。4月8號去高鐵站的路上，我大概體味到了一點繁華。 回憶起來，我第一次來武漢是2016年，報道水災(zāi)。武漢在那次拍攝中給我的印象也有些反常，因為去到的大多數(shù)地方都已經(jīng)被水淹沒。這一次來武漢，它又是這樣一個空蕩蕩的樣子。等到我真正對武漢有印象了是在七八月份，應(yīng)我們一個朋友邀請又回到武漢，喝酒跳東湖。那個時候我去到吉慶街，我看到，怎么人能這么多。有點驚，但很快就喝多了。 凹凸鏡DOC：作為一個媒體人，紀(jì)錄片作者，現(xiàn)在回過頭看來那是一個怎樣的經(jīng)歷？ 陳瑋曦：我是抱著報道目的去的，拍成短片還是長片都是自然發(fā)展，沒有刻意去追尋什么，可能短片目的更明確一些。長片現(xiàn)在出來了，也拿到了一些榮譽，但對我更重要的，這是一次很難得的生命體驗。之后可以跟人吹牛逼的，也不是吹牛逼對我很重要，你會為自己經(jīng)歷的事情感到非常特別，沒有枉過這一生。在武漢我們有一個小團體，記者、酒吧老板、導(dǎo)演、投資人，十多個，不夸張地說就是過命的交情了。其實我們各自都經(jīng)歷過一些身體上的不適，但我們可以親密地、坦誠地在疫情時期頻繁地一起喝酒，通宵聊天。雖然沒產(chǎn)生愛情，但這種友情是可以延續(xù)很久的。這些經(jīng)歷才是最難得的。當(dāng)然，不可免俗的，它也確實給我提供了創(chuàng)作機會，這么說顯得我很功利… 2.《76天》初衷是關(guān)注人性和美 凹凸鏡DOC：它確實變成了一個機會，我們接著談?wù)劇?6天》，吳皓導(dǎo)演是怎么找到你，想要合作的。因為我聽他在多倫多電影節(jié)映后上講其實你們一開始是拒絕的，這個過程他是怎么說服你們的？ 陳瑋曦：我很早就知道吳皓，也看過他的片子，是很欣賞的前輩。我們的交流也發(fā)生在早期，會想一起做點什么。但如果是一起做片子，有擔(dān)心我想他也可以理解。 但隨著交流深入，我會越來越認(rèn)同他的創(chuàng)作初衷：他也想記錄這些人性議題，想讓大家關(guān)注政治、關(guān)注數(shù)字的同時，更關(guān)注人性，更關(guān)注美的人事物。在武漢時，我們會時不時地交流在拍攝的場景和人物，他也會給我提一些意見。合作過程中也愈發(fā)感到他是一個很棒的合作者，到后面不知不覺就開始一起做片子了。真正達成合作意向，確實斟酌了一段時間，但我們雙方都確定，做這條長片，從各個維度都不能違背我們的初心。下這個決定，可能是基于電話里感受到的善意。

凹凸鏡DOC：現(xiàn)在《76天》應(yīng)該說入圍很多國外影展，在歐美都開始發(fā)行了。《76天》是吳皓將不同導(dǎo)演的素材透過剪輯建構(gòu)出一個連貫的片子。你是怎么去看待《76天》這樣里面包含你自己的作品的紀(jì)錄長片？ 陳瑋曦：在最開始我跟他是達成一致的，就是媒體有媒體的功能，紀(jì)錄片有紀(jì)錄片的功能。全球媒體都在廣泛地報道疫情的發(fā)展史，我們做這件事情能發(fā)揮的作用非常有限，我們沒有能力去呈現(xiàn)這座城市的全貌。所以我們更側(cè)重個人經(jīng)歷，更希望看見小環(huán)境的故事。 我自己其實沒有獨立完成過一部長片，參與這個項目其中一個目的，也是想體會做一部長片是什么感覺，有什么收獲吧。 我在他剪完第一版之前沒有過多參與，后期修改的階段跟他聊得比較多。我的工作重點，依然是描繪我作為一個在場的人有什么感受，包括我對鳴笛是什么感受，鳴笛這個場景應(yīng)不應(yīng)該放，我對于開頭結(jié)尾的感受，我在收治那個場景中的感受。關(guān)于整個片子的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏，我會給一些意見，但最終是他做決定。

凹凸鏡DOC：《76天》會不會在國內(nèi)見到觀眾？ 陳瑋曦：目前沒有這個計劃。 凹凸鏡DOC：作為一個武漢疫情的親歷者，你是怎么看待其他導(dǎo)演拍攝的作品？像范儉導(dǎo)演的《被遺忘的春天》。 陳瑋曦：我會期待更豐富的場景和更多元的表達。 我跟瑋超在疫情的時候交流過一個問題。他有一個奇怪的發(fā)現(xiàn)：在很多媒體群，氣氛非常火熱，大家都在實時地公開很多信息，但是紀(jì)錄片的群是死氣沉沉的，大家好像在拍什么題材也不會相互去問，囿于紀(jì)錄片發(fā)行的方式，很多場景可能拍下來也不會立刻發(fā)出去。它的公共價值，在“當(dāng)下”是不如新聞的。所以我也很慶幸《重癥區(qū)六層》很快就發(fā)出來了，這個跟我當(dāng)初的報道目的沒有背道而馳。 但我不懷疑紀(jì)錄片能留下來的東西是更個人、更深入、更有檔案價值的。它在很多年后仍是值得回看的，用周浩老師的話說，他記錄了我們這個時代導(dǎo)演看（待）疫情的方式。范儉的片子我很喜歡，他之前有兩部，據(jù)說他還有第三部，很期待。也很期待周浩老師的武漢工廠。 3. 流浪大師沈巍身上的復(fù)雜性 凹凸鏡DOC：因為疫情關(guān)系，你跟徐瑋超導(dǎo)演合作的長片《流浪歸途》的拍攝就停滯了。 陳瑋曦：這種停滯一直持續(xù)到了七八月份，我們的主人公就困在一個地方出不來，一個人的狀態(tài)，沒有任何故事。 凹凸鏡DOC：對，他好像沒有再做直播了，放棄直播了。 陳瑋曦：是被迫的。 凹凸鏡DOC：當(dāng)初跟徐瑋超導(dǎo)演是怎么決定流浪大師沈巍的題材能發(fā)展成一個長片的？ 陳瑋曦：故事的緣起是我準(zhǔn)備給《時尚先生》做一部短片，瑋超作為外部導(dǎo)演跟我合作，（我們）作為記者去接觸的沈老師。拍著拍著我們就覺得這個短片拍得不過癮，因為短片的篇幅，必須在敘事上閉環(huán)，很多我們沒有答案的問題，也必須在短片中給一個答案。 瑋超比我在紀(jì)錄片上更有經(jīng)驗，在某一天我問瑋超能不能做長片，瑋超說太能了（笑），然后就開始做了。 沈巍這個人物，我覺得一兩句話實在是很難說清楚，他很像一面鏡子，可以投射當(dāng)今中國的精神文化生態(tài)。另一方面他自己的個人經(jīng)歷也足夠豐滿，他過去的生活史，他未來的人生境遇，我們都保有好奇。我們想知道，作為一個一無所有的讀書人，突然被這個時代的紅利砸中之后他的命運會去向何方。 他身上的復(fù)雜性，是支持我們拍攝下去最重要的動力。目前的打算是至少拍到2021年底。現(xiàn)在沈巍的生活可能又會迎來一些轉(zhuǎn)機，接下來是一個很重要的拍攝節(jié)點。

凹凸鏡DOC：你們之前有在采訪里說你跟徐瑋超導(dǎo)演兩個人是雙機位在現(xiàn)場各自拍攝。你們兩人是合作，各自有不一樣風(fēng)格和視角。在拍攝同一個場景下，你們是怎么去考量一部片子擁有兩個視角的？ 陳瑋曦：我跟瑋超各有分工。瑋超是在精神上跟沈巍更有連接的人，他也是一個會沉溺在書籍中的人，他在沈巍身上經(jīng)常能看到“我們”。他跟我說如果沒有幸福的成長經(jīng)歷，沒有一對優(yōu)秀的父母，“我們”也是個青年版沈巍（笑）。跟沈巍大量的溝通是交給他的。 我是一個突破能力比較強的人，所以我會負(fù)責(zé)沈巍身邊小環(huán)境的交流與溝通，更多拍攝（沈巍的）粉絲。瑋超在制作紀(jì)錄片上比我更有經(jīng)驗，大的方向上我聽他的，但是我們會隨時保持交流。 我們在制作上像一個草臺班子，連一個錄音師都沒有，盡我們所能的靠近收音，這個我們是需要反思的。現(xiàn)場我們一般會分主副機位，拿兩個定焦（鏡頭），我拿55mm或者50mm，他拿35mm，是一個雙機位典型拍攝分工。 在價值觀上，我很難想象跟瑋超會發(fā)生分歧，這是我們合作的基礎(chǔ)。我們覺得一起拍會更有趣，完全是興趣出發(fā)的野路子。 4.紀(jì)錄片是我現(xiàn)階段認(rèn)識世界的方式 凹凸鏡DOC：你之前也是先在財新拍攝視頻和圖片，之后才拍了《飄》這部處女作短片，是什么機遇讓你開始走向紀(jì)錄片創(chuàng)作？ 陳瑋曦：我在財新的工作基本是基于一些新聞事件做視頻的呈現(xiàn)，產(chǎn)出的內(nèi)容以媒體片為主。我很感謝財新，培養(yǎng)了我看世界的視角，在我畢業(yè)以后，對我進行一場價值觀洗禮。但是到了第三年、第四年，我會發(fā)現(xiàn)做記者和做片子其實是兩件事情，很難兼得。 很多新聞都是發(fā)生過的事情，但紀(jì)錄片希望拍攝當(dāng)下；新聞有發(fā)布窗口，但紀(jì)錄片需要時間來記錄變化和發(fā)展。到后期有些新聞我會打不起精神來，舉個例子，我在財新四年里跑了三次水災(zāi)。 在媒體中你個人的喜好是沒那么重要的，你很難從自己出發(fā)去做創(chuàng)作，你的價值排序里面新聞價值，公共性是第一位的，所有東西都需要讓步，做片子是次要的。只有在運氣很好的情況下，才能在新聞媒體發(fā)掘一個很好的紀(jì)錄片。《飄》不見得很好，但是它讓我知道做片子大概是怎么回事。李博是我們的剪輯指導(dǎo)，他算是我的領(lǐng)路人，給了我特別多啟發(fā)。我慢慢會發(fā)現(xiàn)更感興趣的是做片子，抱著這樣的心態(tài)，我從財新出來了。

凹凸鏡DOC：《時尚先生》就是這樣的一個落腳點嗎？ 陳瑋曦：我所在的是《時尚先生》的特稿部門。我覺得特稿和短片是很好的結(jié)合。跟文字記者同行操作一個選題、或是日常交流過程中，我發(fā)現(xiàn)兩邊思路非常相似。合作方式上，我會參與他們的選題周會，看哪些題材適合做視頻，哪些人物我感興趣，或者覺得我外部合作的導(dǎo)演可能感興趣，我就會接下來。操作周期、片長，這里都沒有明確限制，特別尊重作者性，這在媒體中非常難得。 凹凸鏡DOC：最后一個問題，拍攝紀(jì)錄片對你意味著什么？ 陳瑋曦：意味著我以喜歡的生活方式在生活，在冒險，它是我現(xiàn)階段認(rèn)識世界的方式，我享受它。我沒有辦法過一成不變生活，（那）很枯燥很乏味，我喜歡去不一樣的地方，接觸不一樣的人，去認(rèn)識自己。 部分圖片來自：《時尚先生》