新式的大河，2024的江戶敘事有點(diǎn)兒意思，畫面色彩飽滿細(xì)膩，鏡頭機(jī)位設(shè)計(jì)角度更豐富，為了讓更多遺忘掉傳統(tǒng)的年輕人能看明白，還特意在細(xì)節(jié)臺(tái)詞里把一些傳統(tǒng)器物工藝都做了突出表達(dá)，服化道都在線上，唯一可惜的是動(dòng)作戲差點(diǎn)水準(zhǔn)。 整部電影，一眾演員還是選得到位的，表演也如人設(shè)預(yù)期，草彅剛的陰郁壓抑（表演是真成熟了），齋藤工的傲慢狡黠，國村隼的隱忍老練，中川大志的糾結(jié)淺薄，江戶幕末的繪卷就在他們的喜怒哀樂、言行表達(dá)里展開。 片名《棋盤斬》，這要放在武士小說和動(dòng)漫里，應(yīng)該是能把目標(biāo)斬成棋盤網(wǎng)格一樣小碎塊的傳說劍術(shù)，但事實(shí)上我的期待落空了……柳田含恨怒劈棋枰那一劍，倒接近真的東鄉(xiāng)重位的示線流棋盤斬效果，勢大力沉，無法招架。 在變革即將到來的大時(shí)代里，柳田看似被仇人陷害丟了前程，家破人亡，但這是從上到下的社會(huì)動(dòng)蕩，把許多人的命運(yùn)斬成了和棋盤一般破碎的樣子…… 無論是商人還是武士，都在劇烈的漩渦里掙扎浮出水面，他們的身份和財(cái)富，都像無根浮萍，人們用黑白道的博弈來消解內(nèi)心的焦慮，來解讀無常的命運(yùn)。 對(duì)于柳田最終嫁女給彌吉這個(gè)有些荒謬的結(jié)局，第一觀感的確讓人不適，人人會(huì)為柳田蒙冤未獲足夠的彌補(bǔ)而意難平，事實(shí)上看到柳田獨(dú)自出走的最后一幕，就可以了解到他再次自我放逐，卻為女兒做了精心安排：他把阿絹嫁到了富商之家，一戶上下兩代當(dāng)家人皆有愧于他的大戶，阿絹不會(huì)被彌吉虧待，相對(duì)而言這夫家人愚鈍卻不失良知，精明而善于學(xué)習(xí)，算是那個(gè)時(shí)代他能找到的給自己女兒最好的歸宿。 他不告而別離家出走，也是一種威懾，相信萬屋上下都會(huì)記住他劍下的狠戾和棋上的寬容，這恐怕是一個(gè)浪人武士在自己的格局上，所能做的最大的努力和謀劃了…… 寫到最后，我一度把柳田看成了柳生，鬧了個(gè)笑話，幸好豆油提醒改正，但在日本歷史上，有叫做柳生的藩主劍圣家族，以“活人劍”聞名—— 柳生家族的劍術(shù)流派——柳生新陰流，以其獨(dú)特的劍術(shù)理念和技巧在日本劍術(shù)史上占有重要地位，柳生宗嚴(yán)、柳生宗矩及柳生十兵衛(wèi)三人則成為戰(zhàn)國末期至江戶初期著名的三劍士，人稱“柳生三天狗”。他們的劍術(shù)理念不贊成以殺戮來磨煉劍技，在《活人劍》及《無刀之卷》中，都體現(xiàn)了柳生“無刀取”的意義：“不殺人，我們以不被殺為勝。” 再聯(lián)想到柳田兩次對(duì)柴田出劍，都沒對(duì)其要害，只到最后在對(duì)方請(qǐng)求下，為之介錯(cuò)，活人劍這個(gè)關(guān)聯(lián)不知道是不是編導(dǎo)有意為之，大概沒多少人關(guān)注到吧……柳田畢竟不是柳生…… 至于柳田本人歸宿更大的可能是他準(zhǔn)備帶著那副名畫換來的財(cái)富，去為和他有相似命運(yùn)的武士，做點(diǎn)什么。他是一個(gè)不幸者，又是一個(gè)幸運(yùn)者，他大仇得報(bào)，安頓好了女兒，沒了后顧牽掛，只有一個(gè)落幕武士的最后執(zhí)念——踐行道義。所以他蓑衣草履，繼續(xù)前行，貫徹他自己的人生追求。只是最后一幕里，放眼望去，四野都是一片枯黃……這大概就是一個(gè)時(shí)代的暮色吧 這電影是白石和彌知天命階段呈現(xiàn)的作品，值得一看。這部影片始終讓我回憶當(dāng)年玩太閣立志傳和天翔系列游戲，行走在戰(zhàn)國的日本，身邊的各種公主，各種宿老家老大名，織田羽田柴田一干性格鮮明的武將，轉(zhuǎn)眼似乎很多年過去了……那些記憶也似乎帶了一些歷史的況味。