上部，鄭大圣導(dǎo)演的《我本是高山》撲街了，這部電影版的《電波》 繼續(xù)撲，真是可惜了朱潔靜和男主的演出。 定位失敗 93 分鐘是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片時(shí)長，對一部文藝片來說，太短了。演出版都是接近 2小時(shí)，而且還加了歷史影像等元素，導(dǎo)致本片重要的舞蹈部分只能用快速剪輯進(jìn)一步壓縮時(shí)長。整個(gè)電影節(jié)奏倉促又混亂，最終口碑票房一無所獲。 濫用鏡頭 國內(nèi)現(xiàn)在百分之九十的電視基本上沒有視聽語言，電視集數(shù)太多，劇創(chuàng)人員水平有限，無法精雕細(xì)琢無可厚非。可當(dāng)一部電影也沒有，就是導(dǎo)演失職了。 先說攝影，這是舞劇，是古典的戲劇藝術(shù)之一。沒有臺詞，演員的完整肢體表演就是重點(diǎn)了，鏡頭構(gòu)圖推的太近，舞臺的美感和古典韻味頓時(shí)就稀碎。 還有剪輯，從頭到尾，幾乎都是三秒一個(gè)鏡頭頻繁切換。把電影當(dāng)短視頻來剪輯？ 比如，一個(gè)十幾秒的拉黃包車場景，大景特寫反復(fù)橫跳，非常跳躍。這種快節(jié)奏的剪輯出現(xiàn)在舞劇里，有什么意義？ 還有一段雙人舞，背景是花開的動畫。本來一個(gè)大景就可以了，人物和背景花朵都表現(xiàn)清楚了，給人物近景也沒問題，但剪輯時(shí)，卻反復(fù)單獨(dú)呈現(xiàn)花開的特寫，演員表演節(jié)奏都被這混亂的切換打亂了。還有很多類似問題，不一一舉例。 好的，傳統(tǒng)的線性剪輯是隱形的，無縫的，流暢的讓觀眾幾乎覺察不到剪輯的痕跡，特別適合這種文藝片，但這部電影，剪輯一塌糊涂。 所謂創(chuàng)新 在舞劇里，加一些歷史影像，用一些特效動畫，出現(xiàn)熒幕觀眾的鏡頭想打破第四面墻，拼貼一下，就是所謂的創(chuàng)新了？正因?yàn)榧恿颂嘣兀瑫r(shí)長又短，還刪減了，讓整個(gè)電影看上去急促又敷衍。 說說出現(xiàn)劇院觀眾那個(gè)場景，展現(xiàn)的是仁人志士英勇就義的畫面，觀眾是在舞臺前面的暗處，看不清觀眾的表情，觀眾戲靜止的像是照片。和舞臺上慷慨壯烈的氣氛很不搭調(diào)，就像魯迅筆下所寫的一群冷漠的看客。想打破第四面墻反而是弄巧成拙，非常出戲。 第三顆星給演員。