說(shuō)起日本動(dòng)畫，那吉卜力定是不可逾越的一座高山。 自從在1984年推出第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《風(fēng)之谷》以來(lái)，這家日本動(dòng)畫工作室就成為了日漫的明信片，而它的創(chuàng)始人之一的宮崎駿也成為了20和21世紀(jì)最偉大的動(dòng)畫制作人之一---

可以這樣說(shuō)，甭管你喜歡不喜歡二次元，宮崎駿的動(dòng)畫總能夠在你的心目中占據(jù)超重量級(jí)的地位，而在他創(chuàng)作的數(shù)十載時(shí)間里頭，也從未有過(guò)一部動(dòng)畫讓動(dòng)漫迷失望的。 《風(fēng)之谷》《天空之城》《幽靈公主》《千與千尋》等等等等，宮崎駿的創(chuàng)作多元多樣，但甭管從繪畫品質(zhì)，還是劇情編排，亦或者是核心理念的傳遞都能夠達(dá)到令人拍案叫絕的程度。 也正因?yàn)閷m崎駿的產(chǎn)出，我們方才能夠體會(huì)到一場(chǎng)又一場(chǎng)的夢(mèng)幻旅途---

但請(qǐng)注意了，宮崎駿的偉大和吉卜力的聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，可不代表吉卜力動(dòng)畫就能夠一帆風(fēng)順。 事實(shí)上就在最近，一部吉卜力新作便遭遇口碑翻車的囹圄，而此事也沒(méi)少成為國(guó)內(nèi)網(wǎng)友吐槽的對(duì)象。 01.口碑翻車的吉卜力新作 這部新作就叫做《阿雅與魔女》，此作在2020年底于NHK電視臺(tái)播放，目前仍未引進(jìn)國(guó)內(nèi)，但網(wǎng)友已經(jīng)通過(guò)各種盜版渠道領(lǐng)略過(guò)它的品質(zhì)。 如今豆瓣5.4的評(píng)分，怎一個(gè)“爛”字了得---

為什么口碑會(huì)如何糟糕？這當(dāng)然離不開吉卜力這塊金字招牌所賦予的崇高厚望，以及上映后動(dòng)漫迷所遭受到的劇烈的期待落差沖擊---

“吉卜力的CG動(dòng)畫意外有種手辦感，人物動(dòng)作超級(jí)生硬”“打心里佩服看完，失去了手繪魔法的吉卜力，糟糕透了”“宮崎吾朗要不真的考慮改行吧，事不過(guò)三啊”“天吶，都2021年居然還能看到橡皮泥的頭發(fā)？”

沒(méi)錯(cuò)，《阿雅與魔女》是吉卜力迄今為止第一部3D動(dòng)畫，而執(zhí)導(dǎo)它的并非宮崎駿，是大師的兒子宮崎吾朗---

同時(shí)也正如網(wǎng)友所言，這部吉卜力新作的畫面簡(jiǎn)直糟糕透了，其人設(shè)和場(chǎng)景的3D建模品質(zhì)，實(shí)話實(shí)說(shuō)連國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《斗羅大陸》也都能夠輕易的將它超越---

甚至在觀看的過(guò)程中還會(huì)時(shí)不時(shí)的讓我覺(jué)得，難道“市場(chǎng)體量的貧窮”（特指日本動(dòng)畫電影的票房天花板低，不像我們這里動(dòng)不動(dòng)就是幾十億）已經(jīng)將日本動(dòng)畫在3D領(lǐng)域徹底地排除出局了？難道說(shuō)能夠制作出《哪吒》和《姜子牙》的國(guó)漫已經(jīng)完成對(duì)日漫的超越了？ 與此同時(shí)，拋開人物生硬和建模粗糙不說(shuō)，《阿雅與魔女》最最最令人痛心的還得屬失去了吉卜力標(biāo)志性的治愈畫風(fēng)---

所以也就難怪會(huì)有網(wǎng)友將它視為“吉卜力的恥辱”，并認(rèn)為安排和《懸崖上的金魚姬》在國(guó)內(nèi)上映的時(shí)間放映，簡(jiǎn)直就是自尋死路。 不過(guò)對(duì)于《阿雅與魔女》的吐槽還沒(méi)完，畫面只是它的槽點(diǎn)之一，而它的劇情同樣難逃被譴責(zé)的厄運(yùn)。 概括來(lái)說(shuō)，這部吉卜力新作刻畫了一位名叫阿雅的女主（在出生不久，她的巫女媽媽就礙于被追殺而不得不將孩子放到孤兒院），從孤兒院被另一對(duì)巫師夫婦拎回家生活，并引發(fā)一系列嘀笑皆非的故事---

整部作品非常日常化，但日常化并不是罪過(guò)，畢竟在《魔女宅急便》《側(cè)耳傾聽(tīng)》等吉卜力動(dòng)畫中也曾感受過(guò)日常所能夠帶來(lái)的強(qiáng)勁感染力。 但可惜的是，在將近90分鐘的劇情里，這部新作能給我們帶來(lái)的也只是阿雅如何捉弄女巫師以及她在新家庭中如何幫忙制作魔藥等等畫面---

似乎每一個(gè)角色都毫無(wú)成長(zhǎng)弧光可言，從劇初到劇末，阿雅依舊是那副頑童的模樣，也看不到她有任何日常行為的轉(zhuǎn)變（比如明確了某個(gè)奮斗方向，也比如明白到新家庭夫婦的不容易等等）。 沒(méi)有，一切該有的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變通通沒(méi)有，至于對(duì)女巫師來(lái)說(shuō)，她對(duì)阿雅的態(tài)度轉(zhuǎn)變也無(wú)比的生硬和突兀---

整部動(dòng)畫從頭鬧到結(jié)尾，也毫無(wú)價(jià)值主旨可言，更不要提生硬且毫無(wú)治愈力的畫面了，因此在一定意義上來(lái)說(shuō)這樣的題材根本沒(méi)有被拍攝成動(dòng)畫的價(jià)值，而它的被吐槽也是理所當(dāng)然的事情。 當(dāng)然，如上評(píng)判實(shí)乃主流網(wǎng)友的心聲，不過(guò)對(duì)本人來(lái)說(shuō)，我是覺(jué)得《阿雅與魔女》還存在另一番鑒賞可能性的。 而它的秘密就藏在宮崎吾朗的成長(zhǎng)歷史當(dāng)中---

02.宮崎吾朗的“私貨” 作為國(guó)寶級(jí)動(dòng)畫大師的長(zhǎng)子，宮崎吾朗自年少開始就被外界寄予了吉卜力繼承人的厚望。 哪怕在大學(xué)選修的是景觀設(shè)計(jì)，畢業(yè)后也曾到過(guò)知名的森綠地設(shè)計(jì)事務(wù)所任職，以及在吉卜力美術(shù)館建造的時(shí)候擔(dān)任了關(guān)鍵主角并且出任了第一任吉卜力館長(zhǎng)。 但宮崎吾朗依舊擺脫不了被動(dòng)畫制作牽引的命運(yùn)。 就在2003年，在吉卜力創(chuàng)始人之一的鈴木敏夫的推薦下，宮崎吾朗也就開始了《地海戰(zhàn)記》的創(chuàng)作，并擔(dān)任導(dǎo)演的職位。 這個(gè)事情在剛開始曾被宮崎駿反對(duì)，他甚至直接怒噴自己的兒子沒(méi)有這個(gè)才能，認(rèn)為他壓根就不是動(dòng)畫制作的料---

然而導(dǎo)演的位置還是落到吾朗手上，而為了扭轉(zhuǎn)父親對(duì)自己的劣態(tài)，他在一整年的制作過(guò)程中未曾停歇過(guò)，使盡了吃奶的力，也賦予了人們常說(shuō)的匠心和嘔心瀝血的創(chuàng)作態(tài)度。 而在后來(lái)的作品里少年弒父內(nèi)心被黑影纏繞的劇情，無(wú)疑就是對(duì)他和父親的情感經(jīng)歷的映射。 但可惜的是，《地海戰(zhàn)記》在上映后獲得了一面倒的差評(píng)，而宮崎駿更是在首映典禮看了兩分鐘就草草離去，并在后來(lái)給出了如此無(wú)情的評(píng)價(jià)：乏味---

不過(guò)吾朗并未就此放棄，在隨后的多年時(shí)間中他一直磨礪動(dòng)畫制作能力，他希望有朝一日能夠重獲父親的正視。 這個(gè)契機(jī)一等就是8年，來(lái)到2011年7月，當(dāng)吾朗的第二部動(dòng)畫《虞美人盛開的山坡》上映之后，他方才勉強(qiáng)挽回身為大師之后的名聲。 但距離足稱的吉卜力繼承人，吾朗或許這輩子也不可能做到了---

繼承人危機(jī)一直是縈繞在吉卜力頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍，這家公司雖然培育了無(wú)數(shù)動(dòng)畫精英，但一眾天才都礙于宮崎駿的暴君脾性相繼離開了這里。 哪怕作為繼承人之一的高畑勛也在前兩年逝世了，而那位被譽(yù)為無(wú)限接近繼承人的近藤喜文也早在90年代末期，在創(chuàng)作完《幽靈公主》不久后離開了人世。 于是到來(lái)2015年，面對(duì)著“一片狼藉”的吉卜力，宮崎駿也做出了遣散員工的行動(dòng)并感慨出了這樣一番話---

“沒(méi)有一個(gè)能托付的人”

可以看到，在宮崎吾朗的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，一個(gè)偉大但暴怒的父親、一段艱辛且渴望成功的動(dòng)畫創(chuàng)作旅途就幾乎是他生命的全部。 也就正如《地海戰(zhàn)記》被注入映射父子關(guān)系的劇情，在《阿雅與魔女》里，我們同樣能夠看到“宮崎駿的身影”。 只不過(guò)在這里，父親的角色被分化成兩個(gè)人，男巫師和女巫師---

在阿雅到來(lái)新家庭后，她一直過(guò)著勞累且枯燥的生活，究其原因就在于女巫師不斷地命令她制作魔藥，也用近乎吹毛求疵的態(tài)度去要求打掃衛(wèi)生---

“在我回來(lái)之后，地面一定要打掃得可以直接在上面吃飯”

在女巫師的心目中，阿雅只是一個(gè)“因?yàn)槿耸植蛔恪?/strong>而找來(lái)的雇員，因此哪怕阿雅已經(jīng)多番要求學(xué)習(xí)魔法，但女巫師自始至終連皮毛都不肯傳授，只懂得命令她去打雜--- 至于男巫師，他雖然鮮有出鏡的畫面，但他卻擁有足以令女巫膽寒，讓阿雅羨慕不已的強(qiáng)大魔力。 想要任何東西，只需要一個(gè)命令，那身邊的使魔就會(huì)瞬間幫他實(shí)現(xiàn)---

可以看到，劇中的女巫其實(shí)就是對(duì)宮崎駿“暴君底色”的映射，而男巫的能力則是對(duì)宮崎駿在動(dòng)畫創(chuàng)作造詣的反應(yīng)。 阿雅就是宮崎吾朗本人，而她在巫師家庭的生活同樣是對(duì)自己和父親相處的時(shí)光的一種投影。 當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中的吾朗或許不敢對(duì)父親表現(xiàn)出淘氣的一面，但來(lái)到動(dòng)畫當(dāng)中，阿雅卻使盡了渾身解數(shù)，目的就是要讓男女巫師成為自己的“仆人”---

可以看到，如果從客觀的維度來(lái)評(píng)判，《阿雅與魔女》確實(shí)是一部不及格的動(dòng)畫，甚至還刷新了宮崎吾朗作品的評(píng)分新低。 但如果我們?cè)私膺^(guò)吾朗和宮崎駿的相關(guān)歷史，那在觀看過(guò)程中也會(huì)時(shí)不時(shí)的會(huì)心一笑呢。 所以，如果你們不差那個(gè)時(shí)間，不妨去好好品味這部夾雜著滿滿私貨的吉卜力3D動(dòng)畫吧。