看完《一路有你》之后我就想到一個問題，這片子如果交給馮小剛拍會是什么樣？反正他是不會滿足于這樣天高云淡淺嘗輒止的，不搞得畫里畫外哭成一片是不足以顯示其電影的殺傷力的。        這是一個非常知音體的故事，非常適合拍電視劇，實際上十幾年前內(nèi)地曾經(jīng)拍攝過一部故事如出一轍的名為《承諾》的電視連續(xù)劇——一個司機(jī)撞死了一名教師，于是因內(nèi)疚和自責(zé)而與自己的女友分手，并且與比自己大十幾歲的教師遺孀結(jié)婚，共同撫養(yǎng)她的幾個兒女，而且還辛苦勞作為其償還沉重的債務(wù)。 《承諾》中由曹翠芬扮演的中年婦女雖然遠(yuǎn)不及《一路有你》中黃奕扮演的美麗少婦養(yǎng)眼，但只有這樣的反差才能凸顯男主人公的高尚和犧牲，以至于最后讓其年輕美貌的養(yǎng)女愛上無私無畏的繼父才能給觀眾以足夠的心理慰藉。其實一直到《唐山大地震》中為丈夫守節(jié)30多年的李元妮，這種傳統(tǒng)倫理框架下的情感奇觀都是一脈相承，而且對于習(xí)慣了抱著電視飲狗血的中國觀眾來說，這種重口味的錯位和糾結(jié)是他們所樂此不疲而津津樂道的。        一名心地善良的司機(jī)，對于死于自己的輪下的生命所產(chǎn)生的負(fù)罪感到底能達(dá)到什么程度，這是沒有相關(guān)經(jīng)歷的作為旁觀者的我們所很難感同身受的，因此這成為故事設(shè)定上的一個霸王條款，我們必須接受古天樂所扮演的肇事司機(jī)的一切心理嬗變過程。但《一路有你》并沒有拍成一個關(guān)于贖罪與諒解的倫理故事，人物走向最終的推動力還是回到了人類最本真的情感，也就是愛情。而這里最有趣的并不是古天樂與黃奕之間若即若離的彼此牽引，而是古天樂與莫文蔚之間被消解掉的同居關(guān)系。做一個并不存在的假設(shè)，如果黃奕的角色并非如現(xiàn)在這般清澈動人，莫文蔚能否用犧牲自己八年愛情長跑的代價來表明自己的決絕，這個決絕的背后到底隱藏了怎樣的女人心機(jī)？當(dāng)然對于這樣的決定影片通過兩人在買房子問題上的分歧給出了明確的解釋，古天樂在情感上的被動和惰性讓她難以適應(yīng)，但何以在她到過豐年小廚之后痛下殺手，只能說是緣于女人對身邊男人細(xì)微變化的敏銳感覺在黃奕身上得到了印證。至少《一路有你》在對人類正常情感方式是尊重的，沒有通過扭曲人性來制造戲劇性和崇高感，這是影片最值得肯定的地方。        雖然在演職員表上的位置在莫文蔚之后，《一路有你》中的女一號實際是黃奕，應(yīng)該說對于一直在二三流角色中煎熬的黃奕來說，這個人物很難得，不僅是戲份重，而且她的演繹水平直接決定了影片情節(jié)的說服力，這應(yīng)該是黃奕從影以來最吃功夫的一個角色了，她的表演也很用心。不過對于黃奕來說，如果再沒有發(fā)力的機(jī)會，也真的就老了。    本片的監(jiān)制是爾冬升，因此《一路有你》也可以作為他對自己2003年的作品《忘不了》的一次回眸，有趣的是那部影片中也有古天樂，只不過古天樂在那里扮演的是在車禍中喪命的那個角色，這里的古天樂在《忘不了》中所對應(yīng)的角色是張柏芝，那也是張柏芝為數(shù)不多的有深度的角色之一，還為此獲得了當(dāng)年的香港電影金像獎最佳女主角。所以影片的整體風(fēng)格是爾冬升把握起來駕輕就熟的，其實也是從《新不了情》那里一直延續(xù)下來的清新自然。影片中給觀眾印象最深的也許不是那些人物的糾葛，而是那一道清蒸桂花魚，影片借古天樂做菜時說了“我們香港人喜歡的是原汁原味”的一段話，不不管是有意無意，反正我看到這里是想笑的，這難道是爾冬升借古天樂之口對內(nèi)地剁椒魚頭式的重口味情感倫理劇的調(diào)侃嗎？也許是我想多了。