4月23日，玄幻愛情網(wǎng)絡(luò)大電影《聊齋古卷：蘭若之境》在正版視頻平臺上映。 一看電影的名字，網(wǎng)友就知道，這部電影和蒲松齡所著的《聊齋志異》有關(guān)。 《聊齋》IP早已被導(dǎo)演們拍爛，經(jīng)典故事觀眾看得都被背了，如今翻拍還有什么新意，吸引觀眾花時間看呢？

該片的導(dǎo)演深知重拍經(jīng)典故事沒有吸引力，也請不到王祖賢這樣的大美女，于是原創(chuàng)了一個莫名其妙的劇本故事，請了四個不出名的新人演員，然后把大部分資金花在特效上，堆砌成了一部電影。

《聊齋古卷：蘭若之境》的故事是這樣的： 黑山老妖禍亂三界，四妖靈用生老病死四門將他封印。蒲松齡是契約轉(zhuǎn)世，因為寫《畫皮》、《嬰寧》、《小謝》，打開了生老病前三門，放出黑山分身。天女和黑山分身斗法形體受損，附在蒲松齡即將死去的妻子甄娘身上。蒲松齡和天女前往妖界改寫故事結(jié)局，關(guān)閉三門。闖關(guān)過程中，蒲松齡一點點體會甄娘對自己的真心，愛上甄娘。結(jié)果毫無懸念，黑山老妖再次被封印。甄娘陽壽已盡，無力回天，蒲松齡帶著妻子的回憶作書，告誡世人珍惜感情。

簡單說來就是蒲松齡和天女通關(guān)打怪，拯救三界的故事。故事不新穎，邏輯很牽強。 網(wǎng)友表示看不懂： 為什么要用四個妖靈來封印大魔王？ 為什么蒲松齡一個活生生的人是契約轉(zhuǎn)世？ 為什么蒲松齡的鬼故事寫完了妖怪就出來了？ 為什么蒲松齡改寫了鬼故事的結(jié)局就可以關(guān)閉妖門？ 為什么妖靈每次悔悟都那么突兀？ ……

太多的邏輯bug讓人不想再深究，沒邏輯好看也成，問題是電影情節(jié)也不好看啊！ 每次闖關(guān)都異常順利，沒有什么難度，電影沒看完就知道結(jié)局了，缺乏讓人看下去的動力。 神奇的是，三門妖靈，小唯、嬰寧、小謝都由同一個演員出演！演員是新人，演技很差，三個角色除了扮相不同，舉止神態(tài)一模一樣。

導(dǎo)演你這也太省演員了吧，觀眾等著看美女，你就這樣敷衍。

闖關(guān)過程中，每次的幻境都是蒲松齡和甄娘的感情回憶，蒲松齡妥妥的渣男一枚，失去后才懂得珍惜，這樣的人設(shè)不討喜，而甄娘無怨無悔地付出，好得不正常，以致于大結(jié)局蒲松齡和甄娘死別的畫面不感人。

劇本唯一讓觀眾好評的是一些酸溜溜的詩句臺詞，再好的臺詞嵌在那樣拙劣的情節(jié)里，既不能錦上添花也不能雪中送炭。

劇本故事爛，角色塑造差，造成這樣結(jié)果的原因是導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，不給夠錢別人怎么愿意把事情做好。 再來看下導(dǎo)演青睞的特效，放三張圖讓你們感受一下。

客觀來說，這樣的特效如果有一個好故事，用來呈現(xiàn)情節(jié)是比較好的，但是以它為主角，純粹作為觀賞，那就不夠好。觀眾又不是沒見過世面，外國已經(jīng)有特效做出的人和真人分不清的技術(shù)了，請問導(dǎo)演你這樣的特效怎么能和別人比呢？ 在以往的《聊齋》故事中，都是有驚悚元素的，《聊齋古卷：蘭若之境》卻沒有繼承，讓觀眾大失所望，而且它也沒有自己的特色，像一個全新故事借用《聊齋》的一些名字，蹭一點流量。

特效精美，服化道精良，配樂好聽，但是故事蹩腳和演員演技生硬，總的來說，《聊齋古卷：蘭若之境》在近些年網(wǎng)絡(luò)電影里，算得上一部質(zhì)量中等之作。與張國榮、王祖賢主演的《倩女幽魂》相比，簡直不能望其項背。