嗯，劇名很長，我看了幾遍才記住。 但是劇是真的好劇！ 英國有一個專屬于他們的創作領域，那就是“真實事件改編”，他們會進行藝術加工，戲劇化處理，但他們絕不會篡改事實，而是最大化還原事實真相，所以這類型劇是他們創作領域的常青樹。而出品這類題材的電視臺又屬BBC和Channel4，以及itv最為精品。 他們題材取自各類社會新聞，會引發動蕩的，會促使某項體制改變的，會引發民眾思考的。比如去年看的《毒鎮》，就是根據全球首例所有受害者因為環境污染獲得賠償的案例改編的，臉叔的《洛克比》就是根據至今還未找到真相的空難改編的，還有《貝茨先生訴郵局》，改編自英國郵政局丑聞，由一場誤判引發的數百名副郵政局長因盜竊、虛假會計或欺詐而被錯誤地私下和公開起訴。

還有很多真實事件改編的的好劇，基本上3-8集，體量不大，但揭露了很多社會問題，或政府不作為，或過度執法，或濫用職權，或官僚腐敗，并且引發深度思考，看完會讓觀眾大受震撼。 今天推薦的這部劇就是根據2005年震驚歐洲的倫敦地鐵爆炸案改編。2005年7月7日早高峰，4名英國人在倫敦三輛地鐵和一輛巴士上引爆自殺式炸彈，造成52名乘客遇難，700多人受傷。此次恐怖襲擊被稱為倫敦七七爆炸案。

當時八國集團在英國蘇格蘭舉行峰會，倫敦警方調用大批警察前往會議現場擔任安全保衛工作。倫敦于6日在新加坡的申奧中獲得2012年奧運會的主辦權，7日英國全國上下仍沉浸在獲得奧運會主辦權的喜悅之中。所以給了恐怖分子可乘之機。

七七爆炸案還未破，7月21日，又有四枚未爆彈驚現地鐵。警方全城搜捕，交通癱瘓。27歲的巴西電工瓊·查爾斯·德梅內塞斯被錯認為是嫌犯之一，被連開8槍擊斃，事后證明他只是趕去維修電路的普通移民。真正的兇手在7月29日落網。 劇集就從七七爆炸案開始，警方因為要部署G8峰會安防，又要調查地鐵爆炸案，被搞得焦頭爛額。 2個星期過去案子毫無進展，反而又出現4個爆炸未遂案，全城人心惶惶，警方壓力倍增，名聲也岌岌可危。

但是危機時刻做出決斷就很容易出錯。長官們沒能及時讓參與任務的警員們知曉嫌疑人的長相，導致跟蹤錯了人，又在極度恐慌之時行動隊員們對無辜者瓊·查爾斯進行了處決式的槍殺行動。 原本警方承認錯誤，承擔責任，也就不會有接下來的問題。可是，從警察局長到最下面執行任務的專員，都不敢說真話。

局長做了什么呢？他安排內政部挖掘受害者的黑料，比如有沒有吸毒，過往有沒有黑歷史，想要制造他成為誤殺目標是有原因的。 指揮官呢？意識到可能有問題時，她第一時間摘清了自己與行動的關系。在法庭上拒絕承認錯誤，即便各種證據都指向這次行動過于大意疏忽。

特別行動組呢？隊長聽到風聲不對，趕緊拉來參與行動的組員，商量如何應對，提前串供，在法庭上拼命死守漏洞百出的虛假證言。 唯一還有良知的警察（劇中小狼叔扮演的角色），卻被迫離職。

諷刺的是，那些參與了這次行動的人，該升官的升官，該榮休的榮休，幾乎沒有受到影響。而受害者家屬卻永遠生活在親人離世的痛苦之中。截至現在他們還在為瓊·查爾斯的死亡真相而積極奔走。 劇集事無巨細地把這段本該隱匿的事件拍出來（得益于勇敢的吹哨人），冷峻又克制地講述警方如何因為官僚作風一步步釀成悲劇，以及如何一步步炮制證據和謊言讓自己脫身，他們身在系統內，堅信自己做的一切都是正確的，造成極大的反差，給觀眾帶來強烈的情感沖擊。

所以說導演真的會拍，也真的敢拍。 他憑什么這么敢拍呢？ 還是跟英國的創作土壤有關。他們創作自由，那可不是說的場面話。早在1998年英國就將《歐洲人權法案》納入法律體系，其中就有“言論自由權”，包括藝術表達自由——即使內容涉及政府批評，只要不煽動暴力或仇恨，即受法律保護。

同時，電視臺享有高度創作自由，政府無權干預節目內容，也就形成了創作者主導內容的生態環境。比如2013年的神劇《司法正義》，因為改編自真實發生的冤案，政府向制作團隊施壓，但法院以“公共利益”為由駁回了干預請求，這部劇照常播出，引發收視熱潮。

說回到作為觀眾的我們，我們為什么需要這樣敢于社會批判的寫實性作品？為什么我們明知看完一定會難受，卻依然需要它們？ 想起了漢娜.阿倫特的“平庸之惡”理論：當批判缺席時，系統作惡會變成常態。這類劇集的存在就像是x光片，可以準確地診斷社會問題，這是傷口治愈的第一步。通過無可爭辯的證言和案件過程的梳理，我們看到其中的不合理處，看到其中的荒誕處，才能引發反思，推動社會進步。

我們不能永遠活在“幸存者偏差”里。