隨意說說最近看的兩部日本電影：《坂本龍馬：他的太太和她的情人》、《好色一代男》。 《坂本龍馬》的導演是市川準，勉強算是新警察。對于一個新警察，你就不要指望他會一本正經的、老老實實講關于英雄坂本龍馬的光輝史，自然也不能指望電影里的主角——坂本龍馬的太太，會端坐在椅子上，一點一滴回憶她跟坂本龍馬破敗而光輝的人生。 但市川準對坂本龍馬無疑是有著英雄情結，故事一開始，他就用了一個精煉而瑰麗的意象——坂本龍馬推開一扇沉重的大門，于是燦爛陽光照射開來，以此來表達公認的坂本龍馬在日本歷史上所具有的崇高的、具有啟迪性的弄潮者地位。這是關于坂本龍馬人生的濃縮，是許多導演樂于用整部電影構筑并表達的基調形象，但市川準一開始就拋了出來，并配以老套的解說詞，明白無誤地告訴你，他不是塑造一個英雄。 接下來就是啼笑皆非的真實了，至少，是被講述的真實。英雄的太太被曾經的同伴們拋棄，在某處獨自而低調的活，在英雄的周年祭上，她成為不可或缺的人，于是不幸地被人念起。她的姻親也是過去龍馬的手下奉命去找她，目的是為了讓她回來參加這個表達人們對英雄追思的紀念大會。 故事由此步上正軌，主線終于浮出，是關于一個人去尋找另一個人，注意，尋找！也就是說，故事的主角并不是坂本龍馬的太太，也不是尋找的人，也不是另外那些占據大部分銀幕時間的角色，而是尋找這一事件本身。 覺兵衛出發尋找龍馬的遺孀阿涼，同時也尋找一個讓她必須回來的理由；阿涼尋找一個現實的情人，尋找可感可觸的溫暖；松兵衛尋找男人的尊嚴，尋找一個世界上惟有自己最愛阿涼的理由；虎藏尋找一個空間，尋找逝去的單純。當所有的情節交匯在一起，他們發現自己其實只在尋找一個影子：坂本龍馬。 到了這里我才發現，原來市川準一直在講坂本龍馬，只是為免落俗選擇了另外一條道路。通過這些交織的尋找，他在其中建立一個血肉豐滿的坂本龍馬，摒棄了俗套的堆砌。這個構建，才是這部電影最成功之處。 或許市川準志不在此，或許他也在尋找一個未解之謎的真相，于是末尾他又跟大家開了一個小小的玩笑，好讓整部電影維持一貫的風格，誰讓他是個新警察呢！ 說完了好色女，再說說好色男。 增村保造可不是個新警察，所以在電影里他的手法很正統，就是從無到有一點點地蓋房子。《好色一代男》改編自同名巨著，內容講啥大家不知道看名字也想得到，有人說是日本的《金瓶梅》，我倒覺得說是日本的《紅樓夢》很確切一點，因為主角世之介跟咱們的小賈是一路人，好色，淫不淫不重要，淫了那也是男女之間正常的溝通與交流，重要的是，以讓女人快樂幸福至上為根本。 增村保造講得很散，但基本上還是屬于形散神不散類型的。一開始，人物是零，所以動機不可信，行為不可信，連帶個性也不可愛，人物也沒啥魅力。這種極品登徒子，誰會一開始就信呢，他也不過有點錢，有點閑，有點俊，臉皮有點厚而已，要讓女人快樂幸福，怎么也不能少了西門慶大官人那大啥吧；再說了，就算手到擒來也還有個欲迎還拒。于是增村保造就不緊不慢地朝里講，慢慢的，在不斷的求與得中，人物立了起來，有了血肉，有了個性，捎帶著讓行為動機也找到了合理的依托。 有了存在，本質就合理了，就可以向外蔓延了。于是增村保造拿把菜刀，淫笑著把武士的外衣給剝了，讓他們躺在女人的幸福之前，要過去就一定要踏過去。 女人有所指，登徒子自然有所指，指什么，力量有多大，那就淫者見淫了，《金瓶梅》里有生老病死，《紅樓夢》里也有賈寶玉夢遺。說到底，還是一個癡字。 增村保造還是有點功力在，這個好色男跟上面的好色女也是兩種路子，一種是從側面立，劍走偏鋒，野心也要小一點，畢竟身處的時代不一樣，糞青也沒那么多憤怒；一種是從正面立，憑的是內功，耍劍耍的順了，就有股劍氣，不是劍卻比劍還鋒利。 我最大的不滿，是若尾文子在里面穿得太嚴實，該露的沒露；不該露的人多少露了一點，不過又看的不太清楚。