【概覽】 誕生于美國民權運動時期的變種人們，不止來自于斯坦·李在創作起源故事時的偷懶（“難道每個人都要被蜘蛛咬一口？”），也對應了長期存在（并延續至今）美國社會的，對少數群體（種族、信仰、性向）的系統性歧視。盡管這種歧視在漫威宇宙中其實站不住腳（同樣是超能義警，蜘蛛俠就是“紐約好鄰居”），多樣化的探索還是為X戰警提供了旺盛的生命力。 這一系列的關鍵，不在于“能力”，而在于“選擇”——這也是任何成功的超級英雄故事的精髓——是做馬丁·路德·金還是馬爾科姆X，是做保護者還是破壞者，是做超能者還是普通人。多元價值觀的碰撞和沖擊，為超能力對決賦予了更深層次的意義。 20世紀福斯在整整20年的時間里，在大銀幕上祭出了兩代變種人，一個羅根和一個死侍。在被迪士尼一擲千金納入囊中之前，總計十二部電影中，既有《第一戰》《逆轉未來》和《羅根》這樣的高光時刻，也有搞砸了兩遍的“鳳凰傳奇”。 五次跳票的《新變種人》，是一個令人遺憾的棄兒。這其中固然與迪士尼有關：為了MCU，知名度更廣的變種人前輩們統統被拒絕出鏡。20世紀福斯和西蒙·金伯格的背叛，則是意料之中的自掘墳墓：《天啟》彩蛋里的埃塞克斯集團和驚惡先生，本來可以在《新變種人》中大刷存在感，再與正傳融合打出組合拳。但《天啟》已成啞彈，福斯顯然對推出全新反派又打起了嘀咕。在條件完全不成熟的時候（觀眾未認可，角色無基礎），又祭出了“黑鳳凰”的老路，并且再一次地，終結了X戰警的銀幕命運。 但是這一次沒有馬修·沃恩來救；新變種人們也不會再和大部隊會師了。 《星運里的錯》導演喬什·波恩是資深的X戰警粉絲，但在大勢已去背景下，等著他的只能是《神奇四俠2015》的悲劇重演。超級英雄混搭恐怖類型的想法很美好，但一個致命的問題就是恐懼感來自未知和無力，來自于對已知規則的破壞。當超能力被拿掉/無效化的時候，《蜘蛛俠：英雄遠征》的僵尸鋼鐵俠段落就起了效果，《新變種人》的前半小時也起了作用。但這在本質上是無法在超級英雄電影里持續的：當主角重新獲得能力/有效化，進入超能互毆的時候，意味著規則得到重建，恐懼氛圍也就自然失效了。 這也就是為何《新變種人》的模仿對象，《小丑回魂》可以實現青春混搭恐怖，而前者不行。當你的反派/恐懼對象是可以簡單通過暴力行為/擊敗的，又有什么真正可怕的呢？這也是當代恐怖游戲的主流設計思路：當你無法拋棄戰斗系統時，至少會加入各種資源限制。 隨著X戰警回歸迪士尼MCU，米老鼠至少也看到了兩種元素在表面上的不可調和：想挑戰恐怖元素的《奇異博士2》就把導筒交給了在兩方面都有豐富經驗的山姆·雷米——盡管他已有7年沒有執導電影長片（更不用提諸多表現平平的制片作品），也從未在作品中實現跨流派——但（和《新變種人》一樣的）PG-13的目標分級也已經注定了恐怖元素的存量與水平。

【制作】 《新變種人》不到8千萬美元的預算并不算低，但由于喬什·布恩和他的童年好友內特·李在編劇上相當手生，單調的內容顯得十分捉襟見肘；相比M·奈特·沙馬蘭自掏腰包2千萬的《玻璃先生》，除了特效鏡頭和水準多一些，劇情設計和表現力幾乎如出一轍。 作為一部全場90分鐘的超級英雄電影，在前半小時里，《新變種人》在情節和情緒上還能保持不錯的節奏動力，但此后敘事質量便迅速下滑：在將近二十分鐘的注水時間里沒有任何重大事件發生，令人提不起精神的青春戲也沒能解決之前情節或人物上的任何問題； 緊接著，電影竟然在50分鐘的節點上就完成了人物關系上的最大任務（百合），然后繼續前半小時的Jump Scare （偽）心理恐懼。開場一小時之后，終于迎來了寥寥幾分鐘的動作戲，也正式意味著《新變種人》的恐怖內容正式退場。與大Boss惡魔熊的戰斗則發生在電影的最后的15分鐘里，最終結束于毫無沖擊力的嘴炮。 以變種人的角度來描繪青春期成長的恐懼，是一個很好的角度；但《新變種人》的執行是如此糟糕，松散的劇本無論主題還是角色開發都十分流于表面和太過籠統，喬什·波恩更沒能捕捉到變種人和青春片之間哪怕一丁點的關聯性（反觀正傳三部曲的小淘氣），反而像是幾部不相關的電影硬擰起來的。角色行動缺乏目的性，故事推動嚴重依靠外部刺激，而艾莉絲·布拉加的反派角色甚至都不是被主角擊敗的。 當角色和情節的發展走在兩條平行線上的時候，對敘事和主題的傷害極大，也極其缺乏滿足感——這也是絕大多數恐怖電影不討人喜歡的原因。以角色為例，《新變種人》在將近90%的時間里都在向我們描述這些角色是誰，但沒能描述這些心結對他們有何影響。 在預設的幾場夢魘襲擊中，電影僅僅交代了角色背景和能力，卻沒能和角色當下的性格狀態相連——其模仿對象《小丑回魂》恰恰在這一點上做得不錯（畢竟來自史蒂芬·金）——這就讓整個故事的最大預設，接受治療/訓練以控制能力，顯得格外站不住腳，因為所謂的問題和治療都不存在，也無法明確他們最后要走向何處。 事實上，《新變種人》做的最恰當的地方在于描繪青少年的情感和生理懵懂，與變種人相關的部分反而極其敷衍。如果這是一部類似《天賦異稟》《大群》的電視劇集，觀眾或許能夠容忍這種嘮嗑為主的形式和編排。 但《新變種人》并不是為了電視媒體而制作的；如果在90分鐘內連動作戲都抓不住人的話，是沒有在第二集里回收伏筆并得到救贖的機會的。

【表現】 盡管從角色到能力都源自X戰警和新變種人的漫畫，電影之無聊相信讓最死忠的粉絲也會喪失興趣。只有在最后十五分鐘里，惡魔熊與秘客（安雅·泰勒-喬伊）的交鋒還算有點看頭。 究其原因，大概依舊是喬什·波恩對自己的劇本構思和設想太過自信（自負），導致從成年演員到青年演員沒有一個能放得開手腳。三男兩女的主角團明明有著不錯的選角，麥茜·威廉姆斯（狼毒），查理·希頓（加農炮）和安雅·泰勒-喬伊（秘客）也都有著各自的成名作，這三個角色也是《新變種人》最好的地方之一，尤其是安雅·泰勒-喬伊，值得在（存在可能性為0的）正傳或獨立電影中繼續登場。 然而，這三人并沒能為電影找到基準和凝聚力。五個按著少數群體打卡的主角——原住民，拉丁裔，藍領，百合，宗教/性迫害——到最后依然是五個按著少數群體打開的主角，而不是一個互相之間有著不可分割關系的團體。 比如，幾場戲就輕松達成的百合非常沒有可信度與說服力。而盡管是《新變種人》的核心角色，布魯·亨特（月星）的表現是最差的。考慮到相對豐富的素材和空間，表演經驗上的欠缺顯然是致命傷，個人情感上的成長幾乎都是在其他演員的幫襯下襯托出來的。 超級英雄牌，青春牌和恐怖牌，喬什·波恩在《新變種人》里打的最好時反而是恐怖牌。雖然套路是高仿的《小丑回魂》，但在PG-13的分級下依然行之有效。或許他在這方面的能力可以在翻拍斯蒂芬·金的《末日逼近》時有所幫助。

【總結】 作為超級英雄電影的先驅者，20世紀福斯和《X戰警》宇宙的最終遺產令人失望——即使不抱有任何希望入場，也會感到失望的那種失望。與《神奇四俠2015》的全面崩盤不同，《新變種人》恰恰是它的閃光點給人帶來了不切實際的想法；而當這些閃光點最終也沒能連點成片的時候，自然令人惋惜。 如果有什么值得慶祝的話，那就是我們很有可能再也看不到一部令人如此失望的《X戰警》或者《神奇四俠》了。在迪士尼和凱文·費奇的手里，變種人的世界永遠不會再如同扎克·施耐德的監視器一樣充滿晦暗和壓迫；這不是個壞消息，也絕不是個好消息。 【相關推薦】 《大群》 《超能失控》