《道別派對》是以色列與德國合拍電影，導演Tal Granit 和Sharon Maymon之前并不為人所熟知，于國內觀眾而言，2013年他兩執導的同志短片《暑假》可能知名度大一些。新作《道別派對》獲得了西班牙瓦拉多利電影節最佳電影獎、多倫多影展的Venice Days觀眾選擇獎，同時在以色列本土獲自動選擇學院獎(Ophir Awards)四項大獎。從這兩部作品可以看出他倆導演功底老道，是影壇不可忽視的力量，以后的作品值得關注。同時，幾位年長演員在《道別派對》中貢獻了非凡的演技，值得任何一個電影節給他們頒發演員獎。出色的喜劇往往都是悲情內核，悲情電影也常常套用喜劇外殼，笑與淚的交織也許才是人生或者死亡的真諦。《道別派對》的主題并不新鮮，主要是探討年老之人的死的權利，生死觀念、倫理、法律、親情都受到波及和考驗，導演處理得很出色，整部作品看下來哀而不傷，鮮活有力道。《我出生了，但…》讓我重新認識了小津，一個終身以拍攝肅穆家庭主題電影而聞名的導演，原來也可以如卓別林、塔蒂般幽默。這部早期黑白作品的喜劇風格區別于他后來的《東京物語》《晚春》《秋刀魚之味》《麥秋》等作品，然而童趣的展現掩蓋不住生活的辛酸，苦中作樂，笑中有淚，強烈的共鳴感沖擊著觀者，這就是偉大的喜劇。相反，悲情電影也往往套用喜劇的方式，用喜感減輕觀眾的負擔，這無疑是一種高明的方式，苦大仇深式的電影看著太累，美劇《昭雪》就給人異常沉重的感覺，導致觀者心氣不順。與其相比，《道別派對》這方面的處理無疑是成功的。與病魔抗爭，大限將至，生死抉擇，這是這部電影要講述的內容，而且每一個都如此沉重，導演另辟蹊徑，在電影的某些情節用了喜劇方式來展現：年老游泳游不動被調侃“等他游完，我丈夫都死了”；祖輩都是78歲中風，選擇78歲生日用毒藥自殺，結果卻早死于工作事故；不想引人注意，卻偏偏踢倒垃圾桶；給丈夫安樂死后，開車被交警攔下開罰單，痛哭，被誤解為逃單找借口，最后交警無奈妥協；安樂死期間機器導致停電；幾位老人裸體暢談；還有就是還在“柜中”的老gay等等小細節。觀影過程中可以慢慢體會，導演的設置很有意思，不失分不丟份，觀眾看得津津有味，主題也同樣深刻，何樂而不為？隨著全球老齡化問題逐漸凸顯，以老年人為主題的文藝作品也越來越多，電影作為通俗的文化展現方式，這方面的嘗試更趨頻繁。張揚的《飛躍老人院》是近年來這類題材的國產代表，今年戛納電影節主競賽單元的《年輕氣盛》也是索倫蒂諾隨著年紀漸長而引申出對青春的追憶，2012年金棕櫚獎哈內克的《愛》對老年人的刻畫更是入木三分，連神探夏洛克也來了個伊恩?麥克萊恩扮演的老年版《福爾摩斯先生》。作為老齡化問題比較嚴重的鄰國日本，去年的《電影旬報》十佳第二名的電影《0.5毫米》也是展現一幫老年人的生活狀態，獨居守寡，留守，臥床，阿爾茨海默病，與下一代關系，甚至是性心理與性需求都事無巨細的展現出來，雖然原生態不加修飾的老人年生活，可能會引發觀眾的不適感，但是這是這個世界必須直面的問題，老有所養是全社會都應該解決的問題。《道別派對》的主題更加簡單明了，就是探討茍延殘喘老年人選擇死亡的權利。安樂死在學界和倫常方面一直處在爭論的風口浪尖，雙方各執一詞各有道理，電影中的角色也是持兩種態度。老友麥克斯奄奄一息，厄斯金遵照他的遺愿，制造安樂死機器幫他解脫，和療養院的另外三位老人（老友妻子、獸醫、退休警察）聯合“作案”，然而妻子拉瓦娜卻說他是謀殺犯。但是，隨著劇情慢慢發展，拉瓦娜的觀念慢慢轉變，一則老年丈夫槍殺病重妻子然后自殺的新聞，使大家深受觸動，他們開始給有需求的人提供安樂死服務。拉瓦娜的阿爾茨海默病也愈加惡化，她考慮安樂死，與其痛苦的活著，她選擇“有尊嚴的死去”。原載于：奇遇電影（冷門佳作QY-003號）