相較于一塌糊涂近乎于草根班底打造的無聊99，這部85在質(zhì)量上確實有所提升，當然因為結(jié)構(gòu)和風格問題它和系列巔峰仍有差距。不過鬼才導演大衛(wèi)·布魯克納至少為他親自執(zhí)導的該片挑了一個好的導演班底，五個故事五位導演，鬼味八十年代。 No Wake / Ambrosia 導演 邁克·P·納爾遜 作為一位近幾年剛剛展露手腳的恐怖導演，邁克·P·納爾遜之前最出名的片子估計就是2021年的重啟版《致命彎道》。那部電影里他拋開了系列一貫歡樂直接的殺戮血漿，為重啟版注入了文化碰撞、誤解以及反暴力的諷刺與思考，所以邁克·P·納爾遜能整出什么VHS我還是挺期待的。結(jié)果無疑是好的，他所執(zhí)導的No Wake / Ambrosia是85中我比較偏愛的一段。

故事以經(jīng)典的野外度假展開，7個好友相約前往神秘湖畔扎營玩水，禁止游泳、不翼而飛的松鼠尸體和被土掩埋神似EVIL的EVIC為這場旅行蒙上了風雨欲來的陰影。不出所料，一位連環(huán)殺手的出現(xiàn)打碎了他們的度假美夢和可憐腦袋，然而湖水的詛咒卻讓其中4人死而復生。沖擊力足夠的直觀暴力場面和神秘背景，高潮后反高潮的故事延續(xù)饒有趣味，特別是將完整故事分為兩段插入影片的手法給予了觀眾不少幻想空間。

短片整體延續(xù)了邁克·P·納爾遜的反槍支暴力傳統(tǒng)，一把獵槍在少女手中的威力并不會減弱。而80年代是屬于連環(huán)殺手的年代，誕生了如密爾沃基怪物-杰夫瑞·萊昂內(nèi)爾·達莫、黑夜跟蹤狂-理查德·雷瓦·拉米雷斯等殺人狂魔，Ambrosia的家庭聚會把這些人魔濃縮進了一家子中，也點題了80年代的特色——Serial Killers。

同樣導演在《致命彎道》中營造的反差感依然存在，堂弟詹姆斯以殺人狂經(jīng)典的內(nèi)向怪異形象登場，但實則開朗陽光的露絲才是嗜血人魔，隱藏在正常下的病態(tài)破碎。希望邁克·P·納爾遜再接再厲，能再拍點好東西出來。 God of Death 導演 吉吉·索爾·格雷羅 1985年9月19日清晨7點19分，墨西哥發(fā)生里氏7.8級強烈地震。第二個故事開頭依舊經(jīng)典，一場突如其來的地震把救援隊和幸存者帶入了地底的神秘空間，在這他們遇見了覺醒的冥神Mictlantecutli并全軍覆沒，與此同時地面的女記者正報道這場地震災(zāi)難，全然不知地下的血腥開端。

墨西哥新晉導演吉吉·索爾·格雷羅親自出演了地面女記者，同時以真實災(zāi)難事件發(fā)生也隱喻了一些社會思考。這場地震，既可以當作是現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖突，也可以看作是墨西哥政治環(huán)境變化的預兆。9.19地震的發(fā)生作為導火索嚴重打擊了當時革命制度黨在墨西哥國內(nèi)的聲望，它的不作為和腐敗讓人民對其反對聲此起彼伏，尤其地震發(fā)生后總統(tǒng)竟在一天半時間內(nèi)無任何回應(yīng)，到1988年革命制度黨在選舉中徹底失敗。短片中地上地下，可以當作是以墨西哥人民之血促成的社會運動起點。話說回來，除去現(xiàn)實意義外這個短片還挺俗套的，給墨西哥新生恐怖力量個鼓勵好評。

TKNOGD 導演 娜塔莎·克爾曼尼 在上帝已死演講現(xiàn)場，主講人喚醒了隱匿于數(shù)字世界的科技之神而慘遭虐殺。迷幻的一個小故事，從80年代的槍支暴力、政治運動到了科學技術(shù)的話題。80年代時大衛(wèi)·柯南伯格也拍了《變蠅人》《錄像帶謀殺案》，講述科技對人從肉體到意識上的異變扭曲。TKNOGD的表達似乎更簡潔，帶有對未知造物的恐懼和擔憂，最后畫面中人腦與機體可怕融合起來，還有科技面前人類的逐漸麻木。

不過這個故事有點介于科幻和現(xiàn)實之間的尷尬感，雖然計算機圖形之父伊凡·薩瑟蘭在1968年就開發(fā)了史上第一款VR頭盔“達摩克利斯之劍”，其命名也和短片闡述的未知性危險性相契合，但在85年大談VR總有打破電影時代感的違和。話說回來，21年的時候A.frame（由美國電影藝術(shù)與科學學院 Academy of Motion Picture Arts and Sciences建立）把娜塔莎·克爾曼尼的《祝你好運》評為年度13佳，這她出手的東西確實都一股高級的怪味。

Dreamkill 導演 斯科特·德瑞克森 我個人來說對斯科特·德瑞克森的評價還是很高的，《驅(qū)魔》《險惡》《驅(qū)魔警探》我都覺得不錯，絕對是美國恐怖電影的大手子之一，不過這回斯科特·德瑞克森把勁全用在了最后一段凌厲的大屠殺上。警局總是收到恐怖殺人錄像，當案件真實發(fā)生后警探們才發(fā)覺這是預言錄像帶。在一系列蹲點下，他們發(fā)現(xiàn)寄錄像帶的岡特正是鮑比探員的兒子。他并不知道兇手究竟是誰，但連環(huán)殺手正準備了結(jié)一切后患。

依然是80年代老派的連環(huán)殺手，并且還附加了警察暴力的濫用，有點類似約瑟夫·詹姆斯·迪安杰洛。短片的前半部分的第一視角犯案的殺戮過程很有意思，后面警局大屠殺是全力輸出，左輪爆頭那一幕相當有力，并且用攝影機和夢的不同機位視角打亂著真實和夢幻的界限。但斯科特·德瑞克森這故事確實一般般，可能最有趣的是鮑比的姐姐是就是《黑色電話》里男主的母親，把兩部電影連接到了一起。

Total Copy 導演 大衛(wèi)·布魯克納 貫穿整部電影的一個實驗記錄，一群科學家給一個未知生物看電視并且?guī)ь^的科學家越發(fā)沉迷，直到最后“誤會”發(fā)生引發(fā)了場血案。大衛(wèi)·布魯克納很好的運用模擬恐怖，穿插片段化也更有真實記錄的感覺。故事則像是個羅伯特·謝科里會寫出來的幽默奇談，特別是最后我們“可愛”的羅利正擺弄尸體做著健身操。未知的危險，電視內(nèi)容的影響，80年代外星人和未知生物的熱潮。大衛(wèi)·布魯克納居然沒有選擇自己之前擅長的怪力亂神，還挺讓人意外的，他自己倒是非常鐘意結(jié)尾處的大混亂。

總而言之呢，85是比上不足比下有余的典型。同時它也在系列轉(zhuǎn)變的路上再進一步，從首部到94，系列一直遵循著穿插故事是與錄像帶有關(guān)的主線情節(jié)的傳統(tǒng)，從去年99開始這一傳統(tǒng)被摒棄。我個人感覺這不是太好的決定，這種改動大大弱化了前4部營造成功，帶有邪教元素的致命錄像帶本身，也讓故事更加零碎拼盤化。 其次是電影目前短片風格和內(nèi)容有些走向單一了，特別是99各種該見鬼的地方拍鬼故事。比較出彩的第二部和94都有印尼導演提莫·塔哈亞托加盟，亞洲元素的不同能為系列注入活力。目前來說大衛(wèi)·布魯克納主創(chuàng)的時代三部曲已經(jīng)結(jié)束，希望《致命錄像帶》能在流媒體平臺繼續(xù)推陳出新吧。