從《西班牙公寓》《巴黎》一路走來(lái)，導(dǎo)演塞德里克?克拉皮斯似乎順風(fēng)順?biāo)饶苴A得票房又能在觀眾和媒體的口碑上保持常勝。而這一次他在《誰(shuí)動(dòng)了我的蛋糕》中試圖用裝滿笑料的輕喜劇取悅觀眾和票房的同時(shí)又想故作嚴(yán)肅探討社會(huì)問(wèn)題以取悅媒體，結(jié)果兩面都沒(méi)能討好。影迷平均3分（滿分5分）的評(píng)價(jià)似乎還尚算及格，但媒體綜合平均分不到2.7就有點(diǎn)嚴(yán)重不如預(yù)期了。        影片問(wèn)題主要出在兩個(gè)方面，一是劇情發(fā)展落入輕喜劇俗套，一是對(duì)人物塑造的失敗。《誰(shuí)動(dòng)了我的蛋糕》的故事在大部分時(shí)間都是按照好萊塢式的套路發(fā)展的，包括人物塑造和各種包袱笑料，雖然具有一定娛樂(lè)性，但使影片結(jié)局的說(shuō)教變得突兀和死板。導(dǎo)演用城市和金融數(shù)據(jù)相交叉的畫面作為開篇，似乎就是在提前表明影片的思想性，提示觀眾不要只看劇情表面還要記得思考。然而影片在結(jié)局之前卻從未真正深入劇情，因?yàn)樽源蜷_篇后的第一部分，電影的敘事重點(diǎn)就開始走上了彎路。在影片第一部分中導(dǎo)演用了大量筆墨來(lái)描述成功富有的黃金單身漢史蒂夫和失業(yè)的工薪階層單身母親弗朗斯兩人各自的生活，并試圖通過(guò)平行剪輯來(lái)營(yíng)造巨大強(qiáng)烈的差距感：前者腰纏萬(wàn)貫，一揮手就能達(dá)成上億美元交易但身邊卻空無(wú)一人；后者的生活艱辛拮據(jù)但卻享有家人朋友之愛。這個(gè)作為鋪墊作用的部分顯得拖沓冗長(zhǎng)，多次意圖明顯的平行剪輯讓導(dǎo)演想要達(dá)到的對(duì)比效果顯得刻意和做作，不過(guò)好在能夠順利將觀眾帶入戲中。 然而在影片集中了大量笑料的第二部分兩人的生活發(fā)生交叉和碰撞時(shí)，善良窮女人成了孤獨(dú)富男人的女傭然后兩人相識(shí)相知最后發(fā)生激情這種橋段，不僅劇情發(fā)展套路就連隨同的那些刻意為之的笑料都是如此的似曾相識(shí)，致使觀眾對(duì)“反派“男主角產(chǎn)生了與導(dǎo)演意圖不符的認(rèn)同。如果按照好萊塢愛情喜劇的爛俗套路，接下來(lái)就是王子和灰姑娘的幸福結(jié)局，然而導(dǎo)演似乎這時(shí)才想起自己想要闡述的政治觀點(diǎn)，因此在影片結(jié)局之前，導(dǎo)演臨時(shí)抱佛腳竭盡全力讓影片變得嚴(yán)肅故作深刻，可惜已經(jīng)覆水難收，導(dǎo)致劇情轉(zhuǎn)折和結(jié)局都顯得無(wú)比生硬，自然之前那些為表達(dá)觀點(diǎn)和說(shuō)教所作出的些許努力也變成徹底的無(wú)用功。       導(dǎo)演企圖通過(guò)一個(gè)好萊塢式的愛情輕喜劇模式來(lái)闡述其左派政治觀點(diǎn)，但他卻花了大量筆墨來(lái)刻畫片中的“反派”人物，使觀眾在情感上無(wú)法對(duì)結(jié)局產(chǎn)生認(rèn)同感。 扮演男主角的吉爾?勒盧什在去年法國(guó)電影票房冠軍《小小的白色謊言》中就扮演了一個(gè)有點(diǎn)混蛋但卻更顯可愛討人喜歡的角色，這次在《誰(shuí)動(dòng)了我的蛋糕》中他飾演的成功商人同樣如此。這個(gè)男人因?yàn)楸旧淼纳倘寺殬I(yè)屬性讓他變得自私無(wú)情沒(méi)有責(zé)任心，但就像他的英國(guó)上司所說(shuō)，“商人就是要與所有人為敵”，始終以自身利益為目標(biāo)才是成功之路。因此男主角所有的缺點(diǎn)都屬于“可理解”范疇，不管是他操縱股市導(dǎo)致一座工廠倒閉女主角失業(yè)，還是后來(lái)睡了女主角卻完全沒(méi)當(dāng)回事，更不用說(shuō)導(dǎo)演在他身上安排了大量笑料和父子情深的情感戲，使其在觀眾心中為他加了不少“同情分”和“理解分”。如果說(shuō)導(dǎo)演還在片中還設(shè)置了大量象征和暗喻，例如女主角弗朗斯（France）與法國(guó)（France）同名就是一個(gè)極其直白甚至無(wú)趣的暗示，那么結(jié)局段落女主角因?yàn)椤巴底摺蹦兄鹘堑膬鹤佣痪炀胁叮と藗儜嵢粐ツ兄鹘莿t像是一個(gè)社會(huì)隱喻或者導(dǎo)演的暗示：男主角代表的是經(jīng)濟(jì)社會(huì)中金字塔的最頂端，而以女主角為代表的底層人們?cè)诮Y(jié)局時(shí)用暴力的形式驅(qū)趕了男主角，并還組成人墻來(lái)阻擋逮捕女主角的警車，表明了導(dǎo)演希望底層人民的團(tuán)結(jié)才能拯救“法國(guó)”打敗無(wú)良企業(yè)和資本家這一觀點(diǎn)。導(dǎo)演以為觀眾會(huì)全部站到女主角和工人一方，實(shí)則觀眾的價(jià)值觀和情感偏向已經(jīng)與導(dǎo)演的故事發(fā)生巨大沖突。而如此盲目“泄憤”似的結(jié)局不僅因?yàn)殡娪霸凇拜p喜劇”的套路上走得太遠(yuǎn)，導(dǎo)致角色的所作所為和結(jié)局無(wú)法得到觀眾情感上的認(rèn)同，更是讓導(dǎo)演想要探討的社會(huì)問(wèn)題徹底流于表面，變成了一味的說(shuō)教灌輸甚至因此而顯得無(wú)比幼稚。       《首映》雜志首先提出不解：“雖然導(dǎo)演在一部輕喜劇中作出了探討社會(huì)政治學(xué)問(wèn)題的努力嘗試，但仍然不能理解為何要通過(guò)這樣無(wú)趣的對(duì)比方式，讓觀眾陷入情感和價(jià)值困境的角色塑造以及如此無(wú)力蒼白的結(jié)局？”不過(guò)對(duì)于觀眾而言，因?yàn)樽罱屠杼鞖獯蠛么喝崭哒眨殡S著微涼清風(fēng)，所以當(dāng)他們走出電影院后，誰(shuí)也不想再糾結(jié)更多社會(huì)政治學(xué)問(wèn)題，只是記得在電影的某一個(gè)段落大笑過(guò)就足夠了。發(fā)表于《看電影·法國(guó)來(lái)信》