就像戈達(dá)爾對本片導(dǎo)演約翰·布爾曼所說的：拍電影最重要的是勇氣。這也是我從赫爾佐格那學(xué)到的關(guān)于電影最重要的一課。赫爾佐格應(yīng)該會喜歡這部電影，便如果是由他拍的話，故事的戲劇性肯定會被沖淡，而更多的是一種詩性的凝視。 如果非要按照傳統(tǒng)的主題先行的論調(diào)，本片的主題是探討是城市文明與自然文明之間的沖突。四個生活富足的城市人來到一片即將變成湖泊的激流，用兩艘皮劃艇開始了一段標(biāo)準(zhǔn)的“英雄之旅”，如果把這個故事放到兩千多年前的荷馬，他估計(jì)也會按這個故事結(jié)構(gòu)來寫，這樣的英雄故事人類已經(jīng)敘述了幾千年了，也將肯定伴隨人類一直敘述下去。 強(qiáng)·沃特（跟他女兒一樣都有著性感的厚嘴唇）所扮演的艾德無疑是本片的所謂“英雄”，這個城市人，按片中人物劉易斯的說法，他的房子足夠大，錢足夠多，妻子夠漂亮，兒子夠聰明，可是就是這樣一個生活富足的中產(chǎn)階級，為什么還要跑到這荒山野嶺來冒險？作者借由劇中另一個人物的嘴或許道出了一些緣由：在這些青山綠水間，有著我們城市中喪失的東西。故事是圍繞著人與自然之間的矛盾展開的，強(qiáng)·沃特這個有些膽小懦弱的中產(chǎn)階級要想成長為所謂希臘神話里的英雄，首先要面對的挑戰(zhàn)是狂野的大自然，而劇中的現(xiàn)代版泰山劉易斯一角，算得上是他成長的導(dǎo)師。是劉易斯打消了他想要取消旅行的顧慮，也是劉易斯在他差點(diǎn)被雞奸的時候挺身救了他，也是劉易斯讓他對城市的法律與道德有了反?。◤淖畛醯谋粍友谏w殺人到后來的自己主動編造故事）。然而當(dāng)故事發(fā)展到高潮時，劉易斯受傷，他將故事的主導(dǎo)權(quán)交給了艾德。因?yàn)橹挥羞@樣，英雄才能獨(dú)立成長。從最初的獵殺的小鹿時的驚荒失措到最后一箭擊中追殺他們的山地人，艾德完成了一次自我的救贖與Deliverance（本片片名。解救） 生活在城市的人總會對自然有著一廂情愿的意淫，然而本片為觀眾呈現(xiàn)了它的兩種面目，既有風(fēng)景秀麗溫情的一面，也有著吞噬生命狂野的一面。而作為其代表的山地人也是同樣，既會強(qiáng)暴追殺他們，也會信守諾言把車開到指定地點(diǎn)。一廂情愿的美化或者丑化都只會遠(yuǎn)離自然本身。 本片的攝影師齊格蒙德非常喜歡這部電影，大概是因?yàn)檫@是一部視覺化的電影。 本片的影像也相當(dāng)出色，如果非要找出缺點(diǎn)的話，大概是那場射殺山地人的夜戲，如果沒猜錯，應(yīng)該是日景夜拍處理的，因?yàn)榘凑债?dāng)時膠片的感光度，在夜晚是無法拍出來的，這樣大的環(huán)境夜里打光也是無法實(shí)現(xiàn)的，日戲夜拍處理時還是顯得有點(diǎn)假，氣氛營造得不夠。 這群人為什么要來這里，前面或許只回答了一部分。一個當(dāng)?shù)鼐用駟査麄儯骸澳銈優(yōu)槭裁匆獊磉@里？”劉易斯說：“因?yàn)楹恿骶驮谀抢?。”對，河流就在那里，人類到那居住之前河流就在那里流淌了億萬年，可是由于人的改造，河流將不在，但在內(nèi)心深處，它依然會繼續(xù)流淌。就像人將自己圈在一間安安全全的城市建筑里，然后開一扇窗，造一條幾米寬的臭水溝，名之曰河景房。然而這人造的自然并非真的能讓人安定下來，野性的呼喚還會時時在夢中叫醒我們，就像片中那只深藏于湖中的手一下會偶爾現(xiàn)于夢中，打破我們平靜的城市生活。定居與漂泊是永恒循環(huán)的主題，我們在此定居，只是為下一次漂泊的短暫休憩。別問我為何出發(fā)，因?yàn)楹恿骶驮谀抢铩?nbsp;                                     2014年3月3日于青云山沉夢樓