整部影片沒有機(jī)位切換，只有一臺機(jī)器或手持跟拍，左右移晃，或固定機(jī)位，一鏡到底。 劇作上的安置十分成熟。從開篇部分的你儂我儂戲碼中便已悄然泛起了漣漪，妹妹的出現(xiàn)則是以一種遞進(jìn)的方式撥開主角的形象以及故事主題，然后順利地過渡到故事的主篇章當(dāng)中。 在主篇章中，有兩場戲十分出色，一是甫進(jìn)入放映廳雙方僵持不下，二是將人群驅(qū)趕到廊道中爭辯愈演愈烈。這兩場戲與《新秩序》婚禮戲的調(diào)度相比亦稱得上有過之而無不及。 這兩個部分男主的臺詞都不算多，以一種親身在場的觀眾的方式去被迫接納雙方的論點，過分激烈的爭執(zhí)倏忽鉆進(jìn)他的腦子，讓他在感同身受的同時也在蓄力抵抗。就猶如他本人真實意志的具象化，左右互搏，不相上下。他的自尊、孱弱、驕矜在一時間內(nèi)爭相跳躍。直至結(jié)束出勤后的那場與情人的電話交談，他骨子里某種程度上的溫柔才再次浮現(xiàn)，隱匿了先前的那份惶惑、焦慮與忿忿。 我原對這個倉促而又平常的結(jié)局有些許不滿，但想起這通電話竟忽而覺得也算是妥當(dāng)了。戲劇通常會用一段強(qiáng)烈的劇情沖突或者核心主題的完成來引發(fā)主人公任務(wù)式的頓悟時刻。但在本片中，非常明顯，主人公在于這種身份認(rèn)知、權(quán)利維護(hù)、強(qiáng)烈自尊與環(huán)境束縛之間早已形成非常牢靠的互搏關(guān)系，且很難一時之間分出高低。這段插曲沒能使主人公頓悟這是再正常不過的事，他的意識二者互搏已然根深蒂固，或?qū)⒑憔贸掷m(xù)亦有可能。 所以我認(rèn)為這個倉促的結(jié)尾竟也多少有些意義。既然已經(jīng)有了那通令其不自主找回平靜的電話，那么他回到家之后的行為我們也就大概心中有數(shù)了。 在羅馬尼亞，在歐洲國家，亦有人因一場有關(guān)同性的影片去自發(fā)抵制、抗議，世界上每個地區(qū)的人，無論是談?wù)撍囆g(shù)還是追逐自由，都不是那么簡單的事，我們在感嘆自身束縛重重的同時，或許也應(yīng)想起這是這個時代的常態(tài)。你唯有用不斷捍衛(wèi)和支持去代替無用的自怨自艾，才能爭取些許溫度、看見點滴光亮。或許你想看到的那束光不在有生之年，那也至少試著去讓自己去添一把柴火，總好過你只知抱怨制度而毫無行動的狀態(tài)。