隨手看了部《午餐盒》，去年奧斯卡季掃過一眼新聞：這片兒拿了戛納影評人周觀眾及影評人選擇獎，一片叫好，大熱之姿卻落選報送奧斯卡最佳外語片，在印度電影界成了件事兒。我舉得這片不錯的最簡單的原因就是，這么多年來，這是我看過的，第一部主人公沒有在一半突然抽風載歌載舞的印度電影，并且還把印象中擁塞的孟買，拍出了某種含蓄干凈的美感。 《午餐盒》的故事講得規規矩矩，一個丈夫有外遇的女人伊拉，企圖用美味的午餐便當留住男人的心，飯盒卻被號稱最靠譜的快遞系統弄錯，陰差陽錯送到了一家保險公司一位即將提前退休的鰥夫費爾南德斯手上。兩個心里都有點念想的人，就這么將錯就錯下來，你來我往地通過餐盒傳書，故事在一天一封的信里往下繼續著。結局并不出人意料，互生情愫、欲言又止——高潮處卻有點蔫兒，有一點踩了幾腳油門勁兒都沒上去的感覺，略感遺憾。 影片結尾懶散，很大程度上是導演三觀孱弱，苦逼的男女主人公，只能含混地把幸福指數第一名的不丹當做世外桃源來念想，可如果生活是封閉無聊的圈，偶遇和逃離不過是另一次封閉循環的開始。那種曖昧的含蓄粘稠，像夏天午后的那種悶熱，讓人困倦無力，反復強調的那句臺詞：“錯誤的列車，會帶你去正確的地方”，看上去很沒說服力。這種使大勁兒強撐文藝的詞兒，就像影片里愛吹水的男二號所說，只有加上“這是我媽媽告訴我的”，才能瞬間變得質樸有力，Mean Sth了。 拋開高開低走的失落，影片前面大半劇本做得還是非常工整，風情濃郁的孟買，同樣有著大都市共通的疏離落寞。編劇讓精神世界的孤男寡女，在不打照面重復來回七八輪的通信中還能不斷制造新意，更難得時不時還有讓人笑出聲心卻往下沉的冷幽默：費爾南德斯給伊拉描述自己的生活，每天擠在公車上只能站著，不像以前偶爾還能找到位置，“我想在夫人的墓地為我自己準備一個當年給她一樣的棺材，他們跟我說現在只能賣豎著的，我站了一輩子，沒想到死后還要繼續站著”。 在另一封郵件中，費爾南德斯向伊拉講述了自己每天都會在街頭遇見的藝術家，“他重復畫同一個畫面，但每幅都有一點兒不同，多個人，多輛車，或多只狗在過馬路。什么引起畫家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我認為，是我自己。”——出演費爾南德斯的伊爾汗，是《少年Pi》中成年Pi的扮演者，片中的表演一如既往的沉著穩健，他最大的優勢是就算白眼兒凝視鏡頭，仿佛也自帶一堆往事。在年初的亞洲電影大獎，伊爾汗憑這個角色把一代梁宗師打下擂臺，也算是說得過去吧。 再多一個推薦《午餐盒》的私人原因，可能和影片本身并無太大關系，而是午餐盒這件事兒。影片里，突如其來的美味午餐盒，給即將退休的費爾南德斯帶來新鮮和期待，這是他每個所剩無幾的工作日中最大的驚喜。我想起初中讀書時，我媽做好午飯帶到她工作地方，上午第四節課我就常常忍不住沒起子地走神兒：“今兒我媽是燉了蛋還是炒了肉？”，想著想著心里樂臉上也樂，連英語和政治也不覺得那么糟心。又想起來，我工作十年中最灰心的一段時間，每天最大的念想也還是吃，上午盤算午飯吃啥，下午盤算晚飯吃啥，熬到飯點兒逃離辦公室，就是人生最大動力。 你看，順流逆流、青澀世故，人生就吃飯這點兒念想，真切鑿實，心再厲害也蒙不了胃。就算沒人紙鳶傳情，自己喂飽自己的本事總是學得會的，那些沒結果的感慨，如果沒人聽，還是盡量爛在肚子里吧。