對一個女人而言，什么是幸福呢？婚姻，孩子，還是事業？不同的時代，不同的家庭，不同的命運，究竟什么才是決定幸福的因素？ 《花》是四代人的人生縮寫。7個不同境遇的女人的人生關鍵片段，在精心安排的影像里娓娓道來。 第一代的母親， 文江，是日本最傳統的女性形象：溫柔賢淑，對丈夫言聽計從，對孩子關懷備至。她沒有疑惑，也不遺憾，是家庭的溫暖懷抱。 第二代的凜，大概是第一代開始向傳統挑戰的女性。她們開始有獨立的意識，不甘于重復母親的人生，但是她們也不知道自己到底要什么。 第三代的薰，翠還有惠成長于戰后，女性的人生路有了更多的選擇。翠比同齡人走得更遠，她可能深受新興的女權主義影響。 對她來講，男女平等就意味著和男人一樣。她像男人一樣穿褲子，像男人一樣呵斥甚至動手。但是，她依舊困惑。女性的解放難道就是把自己變成一個男人么？ 薰更像文江，溫婉如玉，可是時事難料，天堂到地獄僅僅一瞬。她艱辛的維持著美好的回憶，當下的痛，無法釋懷。影片表達的是具有傳統意識的女性如何在新的時代面對失去家庭的困境。 惠最小，有體貼的老公和聰明的女兒。她如此眷戀人生，因此要把美好的未來留給女兒。她雖然有傳統的家庭觀念，但是已經完全有獨立的思考和人生抉擇。可以說，她決定了這個家庭的命運。 第四代的奏和佳又是進一步的對比。 2009年了，越來越多的女性為了事業犧牲愛情。奏沒有翠幸運，她走得更遠，失去事業的她幾乎一無所有。可能整個新世紀的女性都把反傳統當作天經地義的了吧。但是她們好像是最痛苦也最困惑的。 如果說翠在70年代去工作需要勇氣，現在的女性幾乎要拿出更大的勇氣做家庭主婦。 什么都比奏普通的佳無論做什么都在笑，她不覺得一定要出色才快樂，活著本身就是最快樂的。她像惠也像文江。近一百年了，似乎只有這樣的女性才能幸福。 但我并不覺得這是男性導演試圖給新女性洗腦。凜活到92 歲，從別人嘴里得知她一直很有主見和個性。但是，這并不妨礙她做一個好母親。翠和薰的結局也表明了婚姻或者家庭并不一定是唯一的生活目的。幸福是一種生活態度，為自己穿漂亮裙子，燙時髦發型，甚至僅僅是品嘗冰激淋的美味。關鍵是用心去感受生活給與的點點滴滴。 影片也沒有對女性地位的進步有任何的否定。片頭凜的家庭里父親的蠻橫專制，惠的丈夫已經會自己泡茶并和妻子商量孩子的教育，佳的老公就連3，4歲的小孩子都搞不定了，而且佳可以對訊問自己有沒有再次懷孕的長輩說“這可是性騷擾”，女性的地位畢竟是不同了。 香港翻譯此片為《戀戀凡花》。 再平凡的花，都有盛放的時候，即使凋零，也有剎那芳華。