我總是不太明白，明明是同樣一部香港電影，到了內(nèi)地就要換個(gè)名字重裝上陣，《連環(huán)局》并不比《綁架》這個(gè)片名更有多少深度，反而《綁架》這個(gè)片名更為直接得反應(yīng)了這部電影全部行為，如果你還想探究這些綁架行為背后所蘊(yùn)涵的人文深度、社會(huì)深度，那這部電影所提供的信息簡(jiǎn)直一望便見底，顯得有些可笑。就好象明明一部《黑社會(huì)》偏偏要改成《龍城歲月》，故弄玄虛的文字游戲，無(wú)聊得很。至于審查局的剪刀，更是罄竹難書了。并不否認(rèn)，去看這部電影是沖著劉若英和林嘉欣去的，這兩位美女在我看來(lái)都是美得相當(dāng)干凈，精致的五官背后透露著一股知性的美，林嘉欣在片中一頭的銀發(fā)顯得冷酷而乖戾，而另一個(gè)看點(diǎn)則是在影片拍攝之時(shí)便傳出劉若英在片中有全裸演出的鏡頭，而事實(shí)上這個(gè)噱頭也僅僅只是噱頭而已，什么時(shí)候連劉若英也要靠脫了博眼球的話，電影圈也太沒有操守了。在影片中，劉若英的母親形象明顯要比林嘉欣顯得真實(shí)可感，飽滿豐富許多，如果說林嘉欣的邏輯僅僅只是因?yàn)榫皆?jīng)的失誤，如今為了心愛的人的醫(yī)藥費(fèi)而對(duì)社會(huì)進(jìn)行的一次報(bào)復(fù)的話，這樣的因果聯(lián)系實(shí)在是過于的簡(jiǎn)單而草率，而相比劉若英的母親形象而言，母性是其全部行為的原動(dòng)力，并且其轉(zhuǎn)變的過程也更為絲絲入扣，有跡可循。尤其是幾次爆發(fā)性的演出，情緒掌控拿捏得恰倒好處，在這方面，我們《生日快樂》當(dāng)中已經(jīng)有所見識(shí)，前一秒還若無(wú)其事，在下一秒，眼淚奪眶而出，這樣的感染力，在當(dāng)今的女演員中，著實(shí)并不多見。電影最大的失敗，就是在編劇上的失敗，整部電影看來(lái)，我們?cè)诟泄偕吓c精神上幾乎一無(wú)所獲，這種警匪類型電影，最為重要的就是要前前面漫長(zhǎng)的鋪墊之后，在結(jié)尾給我一個(gè)意想不到卻又在情理之中的結(jié)局，而到最后，竟然是做惡者，慘死當(dāng)場(chǎng)，母親在臨自殺前的最后一秒，母子團(tuán)聚，這般大團(tuán)圓的皆大歡喜，實(shí)在令人無(wú)話可說，而前面的整個(gè)故事更是漏洞百出，令人一頭霧水，整部電影看下來(lái)，充斥著各種編局人為硬塞進(jìn)去的意外偶然性，電影一開頭，林嘉欣的弟弟被綁架，在天臺(tái)，兩個(gè)綁匪莫名其妙得推搡，結(jié)果觀眾用腳指頭都能猜出兩人一定會(huì)從樓上跌下去摔死，于是林嘉欣便在這樣的不可知的因素下無(wú)端的對(duì)警察懷恨在心，在這之后，兩個(gè)小孩子在廁所游戲式的互換身份下，劉若英的小孩就這樣莫名其妙得被綁架，而張兆輝扮演的智叔又在發(fā)現(xiàn)小孩被綁架的地點(diǎn)之后被人在意外的情況下殺死，難道他們不知道綁架與殺人之間的輕重嗎？在劉若英與林嘉欣的對(duì)峙過程過，停車場(chǎng)忽然沖出來(lái)的汽車一下將林嘉欣撞死，這樣的安排更是令人瞠目結(jié)舌，順便說一下，這里的特技效果做得是我見過最假的。而在結(jié)尾，劉若英和他孩子的沖鋒，其機(jī)緣實(shí)在是太過牽強(qiáng)了，這么多意外的偶然因素才能把一個(gè)故事說圓說通，編劇的糟糕也實(shí)在可想而知了，往深了說，或許這是對(duì)古希臘悲劇精神的繼承，在無(wú)常的宿命中展現(xiàn)人生真正的大悲劇，很顯然，這部電影并未承載這樣的命題。最早看羅志良的電影是張國(guó)榮主演的《異度空間》，驚悚氣氛把握得頗為純熟，而在之后的《救命》中盡管在嚇人的力度上有所減弱，然而結(jié)局上還是頗為出人意料。到現(xiàn)在的這部轉(zhuǎn)向更為現(xiàn)實(shí)題材的警匪片上，在糟糕的編局之下，似乎一切看上去都顯得如此費(fèi)解，綁架得令人費(fèi)解，警察的行為令人費(fèi)解，劉若英對(duì)于警察的抗拒令人費(fèi)解，劉若英與張智霖的婚姻令人費(fèi)解，林嘉欣的帽捉老鼠式的交贖金令人費(fèi)解，總之這部電影除了兩個(gè)美人，缺乏任何讓人看上去順暢的邏輯，前幾天，經(jīng)過電影院，看到這部電影張貼的海報(bào)，不禁感慨，我們的電影院都被一些什么電影霸占著銀幕。