去年戛納“一種注目”單元里，一部北歐電影《邊境》以驚悚詭異的大尺度影像引起廣泛爭議，最后更以黑馬姿態擊敗畢贛的《地球最后的夜晚》獲得該單元的大獎。令我驚訝的是影片的導演阿里·阿巴西（Ali Abbasi）出生于伊朗，之后移民北歐國家，于是影片中關于少數族裔移民身份以及社會邊緣人問題的探索便有了呼之欲出的答案。 這部處女作影片里同樣折射出類似的社會問題：一名來自羅馬尼亞的女孩為了賺錢，甘愿成為一對中產夫婦的代孕母親；在懷孕期間遭受身體與精神上的可怕折磨，孩子出生后更慘遭殺害。從表面來看，這個血腥恐怖的故事明顯影射當下北歐富裕國家對東歐移民的無情利用與剝削，但實質上卻仍然是一個類型化的劇本，在各個方面都有波蘭斯基經典作《魔鬼圣嬰》的影子。導演擅長在音效和配樂上做文章，配合畫幅變形的效果，制造出一驚一乍的視聽效果，而與世隔絕的森林和湖泊的畫面，更不斷凸顯出毛骨悚然的氛圍感。然而，相比起《邊境》里多義的隱喻和聯想，這部作品的社會批判隱喻不夠出彩，依然停留在驚悚恐怖類型的初級水平階段。 值得留意的是劇中女孩的扮演者考斯米娜·斯特拉坦（Cosmina Stratan），此前曾憑借羅馬尼亞導演蒙吉的《山之外》而獲得戛納影后。她將東歐移民與富裕中產之間的心態落差演繹得相當細致，而在懷孕期間精神飽受摧殘而逐漸陷入崩潰的狀態也是可圈可點。另一位則是當年在維斯康蒂經典名作《魂斷威尼斯》里扮演的絕世美少年，他在這部驚悚片里同樣以“驚悚”的形象登場，絕對令觀眾意想不到！